Revue de r Art chrétien, 1888, p

LA BRODERIE, DU XP SIÈCLE JUSQU’A NOS JOURS

Exposition de Vienne, en 1888. — Le catalogue illustré de chez Gérol Sohn, à Vienne, énumère, du n" 193 au n° 350, d’anciens ornements, ayant figuré déjà à Vienne en 1860 ou à Bruün en 1884. Notons toutefois la mitre du Musée autrichien (page 48-3), plusieurs chasubles à fond d’or couché en spirale, spiraliger Goldstickerei, si fort en usage aux xv' et xvf siècles dans cette partie de l’Europe, enfin une série considérable de vêtements sacrés et des parements en haut-relief plus récents encore.

ExpositiondeBarcelone,en 1888. — Lachapelle de Saint-Georges de VAudiencia avait exposé des ornements en velours vert et rouge et un parement tout couverts de broderies d’or en relief, de grandes figures et de scènes tirées de la vie de saint Georges. Sur les parties tombantes du voile de lutrin du monastère de Saint-Laurent, on admirait deux tableaux d’or nué, représentant l’Adoration des Mages et celle des bergers, exécutés entre 1588 et 1590 au village de l’Escurial, sous la direction « del maestro Daniele Rutiner ». L’encadrement formé de pampres et de grappes de raisin était l’œuvre de François Alvarez de Salamanque. On y remarquait enfin le parement du Manréze', dont j’ai parlé à la page 56.

Exposition de Bruxelles, en 1888. — Je citerai d’abord une collection d’orfrois du xiv^ siècle à M. Verhaëgen (p. 9 et pl. 38, 39), le tapis au point décoré d’animaux symboliques et de figures du xvU siècle, de M. Hennebicq, un beau tableau, brodé en soie représentant David rapportant à Saül la tête de Goliath, signé : Jean Hasehff, 16^1. M. Fulgence, de Paris, avait exposé un voile de soie, dont les extrémités, décorées de broderies or et soie, représentaient saint Jean et un aigle couronné. Les ombres des vêtements formées de hachures peu serrées, laissent voir le satin du fond, de même pour les fils d’or couché, assez espacés les uns des autres : travail italien du xviU siècle. La série de corsages, de robes brodées, envoyée par le même collectionneur était fort intéressante. L’un d’eux figurait une scène champêtre du xviiU siècle. On admirait encore de superbes costumes du temps de Louis XIV et du siècle suivant, exposés par MM. Vermeersch, van Zuylen, le duc d’Ursel et Gilbert. Deux de ces habits ont été reproduits sur la planche 134.

Je noterai encore un ornement à personnages de l’église de Bouvignes, du commencement du xvi*^ siècle, un orfroi de chasuble portant un Ghrist et des fleurons sur fond d’or, du xiv*^ siècle, à M. le chanoine Schnütgen, de Cologne, une chape de velours vert, semée d’aigles à deux têtes, de Saint-Léonard de Léau, xvi^ siècle, une chape dite « manteau de Charles-Quint », datée de 1555, dont les orfrois portent différentes scènes de la vie de Notre-Seigneur, une chape ornée de broderies et de soutaches d’or figurant des roses, des dragons, des gourdes, àM. Frésart, de Liège, enfin le devant d’autel de l’abbaye de Grimbergen, une des merveilles du Musée de la porte de Hal, à Bruxelles. Je ne puis omettre les voiles de carême des xv*^ et xvP siècles, appartenant à M®" Béthune et à M. Delva, ni le cabinet d’ébéne de M. le baron de Broqueville, dont les portes et les tiroirs sont garnis de fleurs au naturel sur satin noir. Voir celui du Musée de Gand (pl. 123).

Exposition de SaJ^ourg, en 1888. — A part Vantependium et les mitres reproduites dans la Broderie, dont j’ai parlé précédemment, je n’ai rien à signaler, sauf des chasubles de 1500 à 1550, ornées d’un grand Christ ou de personnages en haut-relief, quelques-uns sur fond d’or couché en spirale, des parements et de riches ornements en relief ou en application des xvU et xviU siècles.

Exposition de Paris, en i88p. — Lin choix de broderies de la collection de M. Spitzer (pl. 41, 63 et 82), les aumôniéres de la cathédrale de Troyes, la chasuble italienne du xiv° siècle et les autres pièces exposées par M'^'^ la comtesse d’Yvon, le tryptique de Chartres (pl. 50), les parements de dalmatique (pl. 57) et la mitre de l’archevêché de Besançon (pl. 59) attiraient surtout les regards.

Exposition de Saint-Etienne, en i88p. — Le Musée de Budapest avait envoyé un devant d’autel du xvU siècle et une collection considérable de travaux hongrois des trois derniers siècles : couvertures de lit, oreillers, voiles de fiancée, robes, bonnets, fichus, etc... brodésen laine ou en soie polychrome sur toile quelquefois avec addition d’or et d’argent. L’Union centrale des Arts décoratifs de Paris et le Musée industriel de Rome avaient exposé quelques objets. La collection de M. Corroyer et la mienne y figuraient aussi.

Exposition de Tours, en i8pü. — Une chasuble, ornée de l’Arbre de Jessé du xvU siècle, au Musée de Vendôme, deux broderies florentines dans un encadrement d’architecture de la Renaissance, appartenant à M. Daigremont, la Naissance de saint Jean-Baptiste, très belle pièce du xvi'^ siècle à M. Lefèvre, voilà tout ce que j’ai remarqué d’un peu important avec le fanion du cardinal de Richelieu au siège de La Rochelle. Au milieu d’arabesques brodées en or et soie à deux endroits vole une Renommée sonnant de la trompette à laquelle flotte un drapeau aux armes du cardinal. On lit sur ce curieux fanion, aujourd’hui la propriété du vicomte du Soulier, la devise : Terret semper nomen.

Comme complément de cette revue bien insuffisante, sans doute, des expositions rétrospectives, voici une liste d’ouvrages, dans lesquels se trouvent reproduites des broderies remarquables.

Angleterre. — Church Needlework, by Lambert Misfs. 111-8°. London, 1844.

English Mediceval Emhroidery, by Hartshorne Rev. G. H. In-i6, London, 1848.

The Church of our Eathers, by Roch, Canon. 4 vol. in-8°, 1853.

Church Emhroidery, Ancient and Modem, by Anastasia Dolby. In-8°, 1867.

Le Musée Kensington a publié plusieurs cahiers reproduisant des broderies en or et couleurs et des catalogues illustrés, parmi lesquels je signalerai celui-ci : Textile fabrics. A descriptive Catalogue, by the very Rev. Daniel Rock, DD. Chapman and Hall, 193, Piccadilly, London, 1870.

The Standard Needlework Book. In-4°, London, 1871.

Some Drawings qf ancient Emhroidery, by Mrs. Mary Barber. In-q" de 30 planches avec texte. Henry Sotheran, 1880.

Needlework as Art, by lady M. Alford. Grand in-8“ de 400 pages, illustré de 85 planches : Sampson Low, Marston, Searle and Rivington. London, 1886.

Allemagne. — Koenigliches-historiches Muséum Dresden. Dresde, Rommler et Jonas. Ce magnifique ouvrage reproduit en 160 planches des armures, boucliers, casques et des broderies des xvU et xviU siècles. On y peut voir des baudriers, des cottes d’armes, des selles, des harnais, des gibecières pour les faucons, des couvertures de mules, des manteaux, en un mot des objets brodés beauco;^p plus difficiles à trouver que les ornements d’église.

1 . Rapport de M. Erculei au ministre di Agriculture, d'industrie et du Commerce d’Italie, p. 17 et suivantes.

2. Le plus intéressant, couvert d’inscriptions relatives à la croix, est reproduit

par le docteur Bock à la planche XVIII de son 3' volume, Geschichte der liturgischen Gewdnder der Mittelalters .

LA BRODERIE, DU XP SIÈCLE JUSaU'A NOS JOURS

La librairie d’Henri Relier, à Francfort-sur-le Mein, a publié trois volumes avec planches nombreuses, sur les expositions rétrospectives de Francfort en 1875, de Karlsruhe en 1881 et de Graz en 1883 : on y trouve quelques belles broderies.

Le docteur Bock, dont j’ai cité tant de fois le nom et les savants écrits est un spécialiste sur la question : on a de lui les ouvrages, suivants : Geschichte der liturgischen Gewànder des Mitteïalters, 3 vol. in-b" et 1859-1871. Bonn, Album mittelalterliche Ornament-Stickerei, Aachen, 1866.

M. Schmitz, de Cologne, a édité un très grand nombre de photographies d’anciens ornements de Halberstaadt, Xanten et autres trésors des églises d’Allemagne, dont on peut se procurer des exemplaires isolés.

Die décorative Kunst Sticker ei. Friedler Lipperheide. Deux livraisons de ce hel ouvrage enrichi de planches isolées en or et couleur ont paru chez Frantz Lipperheide, à Berlin.

Autriche. — Die Kleinodien des Heil. Romischen Reiches Deutscher Nation. Bock. D'^ Franz. In-folio. Vienne, 1863.

Belgioue. — Documents classés de F Art dans les Pays-Bas du x' au xviiP siècle, par van Ysendick. On trouvera dans l’année 1880 Vanpendium de Lille; dans l’année 1888 les orfrois de la chape de Saint-Bavon de Gand, les escarcelles de Namur et de Tongres, et le parement d’autel de Grimbergen.

France. — Broderies et Dentelles, par M. Lefébure. Hachette, à Paris.

La Messe, de M. Rohault de Fleury, en 8 volumes, contient un très grand nombre de reproductions intéressantes, soit d’après d’anciens dessins, soit d’après les originaux.

On trouvera encore dans les Mélanges archéologiques des PP. Cahier et Martin, dans les Annales archéologiques de Didron, les publications de M. deLinas (^Anciens Vêtements sacerdotaux) quelques planches relatives aux anciens ornements d’église.

Expositions industrielles

La Broderie, prodiguée sur les habits de marquis, les robes de bal et les ameublements, abandonna le sanctuaire au xvm^ siècle, remplacée par les draps d’or les plus riches de Lyon. (Voir la chasuble de la cathédrale de Vannes, p. 100.)

Son rôle se réduisit encore par suite des facilités de plus en plus grandes dans les relations avec les Indes et l’Orient. On expédiait en Chine des habits tout taillés, rapportés sur les navires quelques mois après, couverts de superbes broderies et les Indes inondaient le marché français de pièces d’étoffes brodées, vendues à vil prix. Aussi les maîtres brodeurs de Paris, encore au nombre de 262 en 1779, n’étaient plus que 1 1 en 1789. Lyon, dont les ouvriers étaient au nombre de 6000 en 1782, n’en comptait plus que 600 en l’an IX'. A part le sacre de Napoléon F"', celui de Charles X qui donnèrent aux brodeurs un peu de besogne, à part la fourniture des habits de cérémonie brodés d’or et d’argent des fonctionnaires et de rares travaux pour les églises, on peut dire que la Broderie se traîna péniblement jusque vers 1850.

» Lyon, à qui Paris demandait des cartons pour les incomparables broderies de toile et dé velours, d’argent et d’or du xvi*^ siècle, le grand siècle de la Broderie, Lyon, qui sous l’influence de Philippe de la Salle et de ses émules mariait les chefs-d’œuvre de l’aiguille à ceux de la navette, et sous Louis XV, Louis XVI et Napoléon enrichissait les costumes.de cour de mille broderies pailletées, Lyon ne brodait plus que quelques fleurettes sur les derniers gilets, quelques semis ingrats sur les robes de mousseline plissée et couvrait de fleurs criardes et lamées sans goût les gazes que lui demandait cet Orient, si longtemps notre maîtreL » Partout ailleurs, c’était la même décadence. Voyez les ornements de Reims (pl. 136 et 139), ceux de Saint-Denis et de Notre-Dame de Paris, donnés par Louis- Philippe, enfin en province ces dais de velours rouge, condamnés aujourd’hui par la liturgie : quel triste goût!

La résurrection de la Broderie est due chez nous au mouvement archéologique qui se produisit de 1845 à 1850, elle commença par l’église. Pugin en Angleterre avait pris l’initiative de la restauration du style gothique et dessiné des ornements sacerdotaux inspirés de ceux du moyen âge pour les évêques, lors de la consécration de l’église de Cheadle en 1846. L’année suivante, M®' Mioland, évêque d’Amiens, commanda un ornement analogue, et en 1851 M*' Sibour, archevêque de Paris, portait dans sa cathédrale, le jour de Pâques uneétole et une mitre, dessinées par M. Lassus, en style du xiiF siècle. On le vit officier à pareil jour en 1852 avec une chape et une chasuble brodées par M. Hubert-Ménage^ (pl. 138).

Lavoie nouvelle était ouverte et les évêques y entrèrent résolument, dirigés par le P. Martin, MM. Lassus, Didron et autres archéologues. Les expositions rétrospectives, l’Union des arts appliqués à l’industrie, la fondation de musées d’art et d’écoles industrielles spéciales, les publications de l’École des Chartes et des Viollet-le-Duc, de Linas, Gay, etc., achevèrent ce que l’église avait commencé: la Broderie reconquit aussi peu à peu dans l’ameublement et le costume sa place d’autrefois : on peut s’en convaincre par l’examen des dernières planches de cet ouvrage.

Les grandes foires qui se tenaient annuellement à Paris et sur divers points de la France étaient des sortes d’expositions industrielles périodiques en rapport avec les mœurs et les difficultés des communications de l’époque; elles répandaient de tout côté des produits étrangers, qui ne furent pas sans influence sur nos arts industriels, en particulier sur les tapisseries, les tissus et les broderies.

Toutefois les expositions de l’industrie, telles que nous les comprenons aujourd hui, sont d origine récente. La première organisée en France le fut sous la direction de François de Neufchâteau en l’an VI (1798); cent dix exposants y prirent part.

Trente-huit départements concoururent à celle ,de l’an IX et soixante-treize à celle de 1803. Parmi les broderies exposées en 1806, on remarquait les robes de linon brodées en or, en argent, et en soie, les tabliers, mouchoirs, etc... de M. Ferdinand Ladriére, de Saint-Quentin, et pour Paris vingt-cinq tableaux faits à l’aiguille par M'"' Lhuillier avec une patience et une adresse inconcevables,

1. Dictionnaire de l'Ameublement, de Henri Havard, I, p. 437.

2. Lyon à l’Exposttion universelle de iSSÿ. Tiré à part intiié : La broderieartististique et M"" Levroudier, p. i.

3. L Illuslratinn, 1052, t. I, p. 277. Nouveaux ornements sacerdotaux de Ms' l’archevêque de Paris avec dessins.

II2 LA BRODERIE, Dü XI' SIÈCLE JUSQU’A NOS JOURS

fruit de quinze années de travail, ouvrage estimé par les plus habiles brodeuses comme le chef-d’œuvre de leur art. Les autres brodeurs de la capitale, dont les travaux furent remarqués sont MM. Butté, Charpentier, Demonceaux, Dené, Esnault, Fleury, Gourdin, Lamaque, Leroux-de-la-Salle et Levacher.

Lyon était représenté très honorablement : M. François Bal avait envoyé des échantillons d’habits brodés; M. Placy une robe brodée sur satin en soie nuée; M. Favre, un aigle et divers ornements en application; M. Fabry des échantillsns d’habits brodés en soie, or fin et pierres; M. Lequin, des velours brodés; M. Edme Martin un cadre renfermant différentes allégories en application; M”' Joly et M Devan deux broderies au passé représentant l’une deux roses liées par une pensée, fond de gros de Tours blanc, et l’autre deux arbrisseaux et un coq ayant une perle à ses pieds; enfin M. Belliscer, un écran en satin et velours, appliqué sur tulle, orné d’un bouquet de fleurs, surmonté par un aigle'.

A cellede 1819, succéda celle dei823.Le rapport du jury central mentionne M'"® veuve Bouvard, de Lyon, pour son choix d’ornements d’église : (c on a remarqué principalement un brocart fond argent broché en or; une chasuble fond grisé argent, brodée en or relevé en bosse.... ». MM. Villeneuve et Mathieu, de Lyon, avaient présenté « une suite d’étoffes en dorures pour ornements d’église et pour meubles » , MM. Cadenier et Lemire, à Lyon, avaient aussi exposé des brocarts en or et en argent.

Viennent ensuite les expositions de 1834, 1839, 1844 et 1849, dont les deux dernières comptent cinq mille exposants.

L’Autriche ouvrit sa première exposition à Vienne en 1835, la Belgique à Gand en 1820, et la Prusse à Berlin en 1802.

La première Exposition Universelle eut lieu à Londres en 1851, au Palais de Cristal; elle fit de tels bénéfices que, les commissaires royaux, administrateurs des fonds restés sans emploi, purent organiser de 1870 à 1880, dix expositions annuelles internationales pour l’avancement de la science et de Part appliqué à l’industrie. Celle de 1873 fut consacrée aux tissus et aux broderies. Elle fut suivie de celle de Paris en 1855, qui se renouvela en 1867, 1878 et 1889, et de plusieurs autres dans différentes capitales.

Faute de documents suffisants sur toutes ces exhibitions, je ferai ici la' revue de quelques-unes d’entre elles seulement : elle suffira à remplir mon but, qui est de montrer le développement de plus en plus grand donné à la Broderie, sans aucune préoccupation de ma part de recommander ici plutôt tel industriel que tel autre.

1851. Grande Exposition de toutes les nations, a Londres® :

La « Cour du moyen âge » meublée en grande partie par les soins de MM. Pugin et Hardmann, montrait un superbe assortiment d’orfèvrerie, de sculptures religieuses, d’ornements, de tentures et de tapis brodés en laine, soie et or dans le style du xv'= siècle. C’est en effet par l’architecture la plus fleurie du moyen âge, par les exagérations des sculptures les plus tourmentées, par la copie des vitraux les plus compliqués qu’a commencé le retour au style gothique. Plus tard on dédaigna les chicorées, les choux frisés et les détails infinis des fenêtrages pour s’attacher surtout au beau style du xiii^ siècle.

Exposition générale de Paris, en 1855 ’ :

France. — M. Biais, de Paris ; une chasuble en style moyen âge, dessinée par M. Viollet-le-Duc. — M. Courtet, de Lyon : une chasuble en relief sur fond de reps or. — M. Dubus, de Paris : un ornement complet pour la cathédrale de Toulouse. — M. Hubert-Ménage, de Paris : les ornements de M®' Sibour (pl. 138), une chape avec les quatre évangélistes au petit point, une bannière pour l’église Saint-Roch. — MM. Jaillard, de Lyon : une chape et une chasuble taillées dans une étoffe soie et or dessinées par M. Desjardins, architecte et tissées par MM. Bouvard et Lançon; sur les orfrois les principaux patrons du diocèse. — M. André Kreichgauër, de Paris : une chape blanche et une mitre enrichies de motifs pris à la cathédrale de Chartres, pour M®' l’évêque de Strasbourg, une chasuble avec ornementation et figures d’anges et de la Vierge; une étole à rinceaux du xiii^ siècle composée par M. Giniez, architecte. — MM. Lemoine, de Nantes, une bannière en style moyen âge avec figures de saint Louis et de la Vierge, toutes brodées. — M. Limal-Boutron, de Paris ; un ornement épiscopal sur moire blanche, brodé en soies de couleur. — M. Soiderquelk, de Lyon : un prie-Dieu et divers ornements.

Algérie : riches broderies d’or et d’argent sur maroquin et velours pour selles, harnachements, coussins, porte-pistolets, éventails, babouches, etc.

Autriche. — M. l’abbé Mazza : broderies en soie à personnages.

Belgique. — M. Denis, de Bruxelles : ornements d’église. — M. Mélotte, de Bruxelles : bannière brodée d’or et d’argent. M. van

Halle, de Bruxelles : dais de velours rouge avec emblèmes de la Passion, ornements de grand prix portés par des personnages en cire, ancienne chasuble du xvi^^ siècle restaurée.

Grèce. ■ — Broderies d’or.

Pays-Bas. — M. Stolzenberg, de Ruremonde : plusieurs mitres en style du moyen âge et un ornement blanc et or, avec torsades de fruits brodés en relief et en couleur.

Le rapporteur écrit au sujet des ornements d’église^ : « Jamais les exposants de ces spécialités n’avaient compris avec autant d’intelligence et de goût les époques et les divers styles ainsi que les convenances religieuses. »

La fabrication de la broderie blanche avait aussi réalisé d’immenses progrès depuis l’Exposition de Londres, de même pour celle qui s’appliquait au costume, aux robes de cour en particulier.

Exposition universelle de Paris, en 1867 :

France. — M. Biais de Paris : une chasuble en moire blanche ornée de blé et de raisin, une chape à deux faces et une mitre avec un crucifiement et deux anges sur les fanons b — M. Hubert-Ménage, plusieurs ornements en style moyen âge. — M. A. Kreichgaüer : un ornement en satin rouge avec broderies d’or couché et soies nuancées, offert par la ville de Nantes à Ms"^ Fournier, à l’occasion de son sacre, une bannière pour l’église de Saint-Séverin, de Paris, un Christ au petit point et une mitre précieuse en style du xni^ siècle avec les évangélistes et les docteurs de l’Église.

1 , Notices sur les objets envoyés à l'exposition des produits de l' Indus fie française, en 1806, p. 21, 242 et 277.

2. NoixàdinsV Exposition de Vienne en /<?77, illustrée, p. 327, l’article duD'Karl- Th. Ritcher sur l’histoire des expositions universelles.