DESCRIPTION DES PLANCHES

ES planches se divisent en deux catégories : les unes portent au milieu et 'en haut le numéro de la page du texte, prés de laquelle on doit les placer; les autres, numérotées à droite, forment une sorte d’album à la fin du texte.

I. — Planches interc.\lées dans le texte 1. — Spécimens de différents points de Broderie, par M. Grossé, de Bruges.

A, B, C, D. Couchure gaufrée. — E, J, K, L, M. Couchureà plat et gaufrée. — Ehis. Couchure retirée à l’envers. — F, F bis. G, G bis. Couchure gaufrée. — H. Point fendu tourné en rond, point d'armes, couchure à plat. — I. Couchure et piqué. — ■ N, O, P, Q., R. Point billelé, rehaussé de soie nuée. — R. Le dernier galon brodé sur drap d’or épargné; le fond et les ombres des feuilles au passé. — S. Couchure et passé. — T, U. Damassé tracé en couchure. — V. Or nué avec fonds nattés en couchure sur les mêmes fils d’or, en usage au xv^ siècle. — X. Or nué sur deux fils et même un seul fil pour les menus détails. — Y. Or mi-nué et natté de cordonnet. — Z. Or nué, or minué, passé, couchure à plat.

9. — Parements brodés coupés par tableaux. — Collection de M. Verhacgen, de Gand.

Ces quatre scènes, coupées dans une bande horizontale, proviennent d’un petit village de la province de Namur. Le fond d’or est au point retiré. L’architecture et les personnages, au point fendu.

12. — Spécimens de différents points de Broderie, par M. Grossé, de Bruges.

A. Guipé sur corde (ancien procédé); guipé sur carton (méthode moderne) en filet d’or, clinquant, frisure et bouillon. B. Cannetille entourée de cordonnet, fond semé de paillettes ou de bouillon. — C. Couché, piqué, cannetille et paillettes. — D, E, K. Piqué.

— E. Natté. — G, H. Point de chaînette. — L Point fendu, couché. — J. Or nué, couché et guipé. — L. Passé et couché.

M. Point droit ou de bouture, point fendu, couchure. — N. Point fendu, rehaussé par-dessus d’or et d’argent. O. Point de haute lice, broderie lancée, grillée d’or. — Point de flamme, point lancé. — Q., R. Application relevée de peinture et de points de soie ; broderie figurée. — S, V. Couchure en or ondé, relié par des points de soie de couleur et le tracé des plis en soie. U. Point droit en relief.

— X. Couché, piqué; point de chaînette.

ly. — La Vierge et deux anges. Collection de M. Spit^er, de Paris, xii*^ au xiiH siècle.

On dirait un émail champlevé, dont les filets métalliques seraient remplacés par un cordonnet brun clair auplumetis. Les traits du visage et le tracé des plis, en général de o^jOoa de largeur, sont remplis par un seul rang de points obliques; dans les parties les plus larges de l’esquisse, le brodeur a employé deux rangs de points d’une direction opposée. Le trône et le coussin de la Vierge, ses vêtements, ceux des anges et leurs ailes, tout cela est exécuté au point lancé en soie fixée sur taffetas blanc, par des coraonnets de même couleur espacés parallèlement de o“,ooi5 et retenus par de petits points en quinconce. La robe de 1 Enfant Jésus, son nimbe, celui de la Vierge et quelques autres parties sont travaillés en or couché et serpentant, c’est-à-dire quau lieu de couvrir un espace donné de fils d'or aller et retour, reliés par des soies d’attache, on a fait passer les fils d’or en biais de façon à former avec ceux des rangs précédents une sorte de natte. Un cercle de fil d’argent guipé entoure les nimbes. Les chairs sont brodées au point long et biais, sauf les doigts au plumetis, à deux rangs opposés.

25. — Paravent du château d’Effiat, au Musée de Cluny, i)2). Lambrequins en application.

Voici deux des six feuilles, sur fond alternativement clair et fonce, du parement de la chambre du maréchal d Effiat (1581-1632) .

travail d’application de soie et de velours avec broderies d’un grand effet.

Ces quatre lambrequins, ornés de galons plissés et arrondis, suivant les exigences du dessin et de riches motifs d architecture taillés dans du satin ou de l'étoffe d’or collés sur papier, nous montrent une décoration très en vogue pour les lits du temps de Louis XIV.

La bande en tapisserie au gros point, relevée d’or et d’argent, appartient à un rideau un peu plus ancien dont l’encadrement, les lés

et demi-lés étaient parés de la même manière.

28. — Coussin brodé sur velours rouge, au Musée archéologique de Gand.

Le cordonnet d’or, la cannetille et les paillettes font seuls les frais de cette broderie, dont le tracé se retrouve continuellement dans

le cours du xvi® siècle sur les tentures de lit, les selles brodées, etc.

^2. — Parement tissé et brodé à Ratisbonne. — Couverture d autel appartenant au prince de Solins-Braunsfels.

Ce retable ou parement « d’en haut » tissé, décrit en détail dans le Zeitschrift fiir Christhche Kunst, I, p. 426, avait primitivement 5 mètres de long sur i“,45. Saint Paul, une partie de l’image de saint Augustin, trois prophètes et la bordure de trois côtés manquent

lié

LA BRODERIE, DU XL SIÈCLE JUSQU’A NOS JOURS

aujourd’hui. Au centre, le Crucifiement; à droite la Sainte Vierge, saint Pierre et l’évêque donateur EPISCOPVS ENRICVS (1277 à 1295); puis une bordure portant la Madeleine, un prophète et David; à gauche, saint Jean, saint Paul et saint Augustin.

La chaîne se compose de fils de lin très fins et la trame de fil d’or et de soie floche non fllée. Les chairs sont rendues en soie blanche, avec contours violets; le bleu, le rouge et le blanc, voilà les seules couleurs mélangées à l’or. Les nimbes et quelques plis semblent accusés par un cordonnet en relief.

— J’ai donné à la page 49 la description de la couverture d’autel.

40-1. ■ — Broderies diverses du xiiP aimiY siècle, extraites de La Messe.

1. Chape de Saint- Biaise de la Eorêt-Noire, décrite en détail par M. Heider ainsi que deux chasubles, l’une du xiU, l’autre du xiiP siècle, de même provenance. A droite, légende de saint Biaise; à gauche celle de saint Vincent, patrons du monastère.

2. Soulier, découvert dans le tombeau de Roger, évêque de Lausanne (1178 à 1212), orné de rinceaux en or couché rappelant ceux des ornements de Sens et de Pontigny (pl. XI, XIII et XIV).

3. Chape conservée àPise, sur fond de laine rouge et brodée de soie, d’or et d’argent. Elle est couverte de médaillons quadrilobés avec images de saints et orfrois remplis de scènes empruntées à la vie du Christ et de la Vierge.

4. Mitre d’Anagni, fond blanc avec orfrois fond noir, enrichis de broderies d’or et de laine, dessinant des cercles et des losanges remplis de figures.

5. Cette chape, exécutée en soie et en fil sur canevas très fin, passe pour être l’œuvre d’Agnès, reine de Hongrie, une inscription avec la date (1318) en fait le tour. Le chaperon n’est pas contemporain de la chape.

6. Les divisions rectangulaires de ce parement aussi bien que les orfrois de la chape n» 3 rappellent les bas-reliefs des pala d’oro\ c’est un travail italien daté de 1325.

7. Cette mitre, dessinée par Montfaucon, est ornée d’une sorte de couronne comme celle de saint Edme donnée dans La Messe pl. DCLXIII. L’inventaire du trésor du Saint-Siège en 1295, publié par M. Molinier, signale, sous les n°® 668, 679 et 680, des mitres, « cum circulo », espèce de couronne, clairement désignée aussi dans l’inventaire de Saint-Hilaire de Poitiers en 1469 : «... le chapeau d’icelle est d’argent doré à gros bouillons et pierres précieuses ». Le P. Cahier donne le dessin d’une mitre du même genre dans les Nouveaux Mélanges d’ archéologie.

8. Une des chapes de Chaise-Dieu, avec arcatures rayonnantes en bas comme sur la chape de Bologne (pl. 27), celle du milieu plus large pour contenir le Crucifiement comme sur la chape de Saint Jean de-Latran (pl. 43) et un arbre de Jessé à la partie supérieure.

9. Couverture de coussin, au Musée Kensington, sur fond rouge au point de tresse, d’origine allemande. On y voit la Sainte Eamille sous un dais entre quatre anges.

40-2. — Ensemble et détails de la chape de saint Louis, à Saint-Maximin.

M. Rostan l’a publiée en détail et décrite scène par scène; il a bien voulu me permettre de la donner d’après sa gravure. Une bande de o“,09 a été coupée au milieu des médaillons de la ligne du centre, conséquence de l’usure produite par le pli nécessité par le drapier triangulaire de l’époque. Des anges thuriféraires encensent le long des bords droits de la chape; entre les médaillons voici des séraphins à quatre ailes. Les sujets disposés presque comme sur la chape d’Anagni (page 53) sont encadrés de demi-quatrefeuilles verts, bleus et rouges. La broderie du fond, tout à l’aiguille, est en fil d’or au point retiré formant des chevrons, les personnages et les encadrements en point fendu et non pas au passé, comme le dit M. de Linas. Sur le visage des personnages, les traits, les cheveux et la pommette des joues seuls ont été brodés au point fendu tourné en rond, mais la toile apparaît entre ces différentes parties.