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LA BRODERIE DU XP SIÈCLE JUSQU’A NOS JOURS

1482. - Parmi les ornements de Martin Berruier, évêque du Mans ^ il y avait une chapelle complète... le tout faict d poinct d’aiguille et à or battu, 6 les miracles de monsieur Saint Julian. - Charles d’Anjou, comte du Maine, avait donné à la cathédrale de riches ornements, entr’autres : une chappe magnifique, faicte à ymages à l’esguille garnye de perles sur champ d’or.

Les inventaires de Saint-Paul de Londres, de Charles V, des ducs de Bourgogne, des cathédrales de Cambrai, Châlons, Chartres, Poitiers, Lyon, Sens et autres nous révélent l’existence de quantités de broderies analoo-ues à celles-ci

Je recommande tout particulièrement ce beau point, si solide et si artistique pouces fonds d’or, aux artistes : le résultat qu’ils en obtiendront, les dédommagera largement de leur peine.

Revenons au point couché ordinaire; on l’appelait autrefois l’or clair\ Les statuts des brodeurs de Paris en 1551 ^ disent : « Pour les ouvrages d’or cler. - It. Et que iceuk maistre et compaignons brodeurs ne pourront besoigner de trelissures de soye aux ouvrages d’or fin; mais de bouteures, pointz refenduz ou de racheures plainnes, parce que lesd. trelissures de soye ne sont ni suffisantes et ne durent tant comme appartient à or fin. — Et leur est aussi deffendu mectre en besoigne avec le d’or fin laine ne sayettes, ains fines soyes ou filozelles rabatues de soye à bien petitz poinctz, et de n’y user de laineures... »

« La couchure,^ dit Saint-Germain, se fait avec de gros or filé, roulé sur une broche, un, deux et jusqu’à trois brins ensemble, qu’on coud à plat les uns à côté des autres, d’un même point de soie.

^ rr La difficulté est de rendre les retours des rangées d’or imperceptibles, si la seconde rangée d’or est plus longue que la première et ainsi des autres.

(c Pour exécuter en couchure un objet, qui s’allonge en s’élargissant, il faut laisser échapper un seul des trois brins qui sont sur la broche; on l’arrête de quelques points de soie et l’on conserve ainsi le coulant du contour, que les trois brins corromperaient.

« Comme les points de soie de la couchure paraissent beaucoup, on lui donne le nom de la figure, que ces points expriment par leur rencontre ; ainsi on dit ; Couchure de deux points en chevron, en écaille, en serpenteau, etc.

« Quelquefois la couchure se fait à contre sens de plusieurs points de fil, pour lui donner quelques ondulations et varier les luisants de l’or; d’autres fois on recouvre les points de soie avec de la frisure, ce qui s’appelle couchure à la barre. Quelque soin que l’on prenne en faisant la couchure, les formes et contours sont toujours corrompus; on leur rend leur pureté en les liserant d’un frisé en deux, conduit a la broche et cousu de petits brins de soie. On peut diviser la trop grande largeur d’un galon ou compartiment avec du clinquant plissé cousu de soie, ou des mosaïques de clinquant plat de différentes formes, ornées de points de frisure.

cc Les queues se font ordinairement en or frisé et couché. Quelquefois, on ajoute sur les revers de la couchure des ombres de soie, ce qui sert en même temps à cacher les rétours et à faire jouer les différents objets. D’autres fois, on représente en soie plate, une ombre portée sur le fond de deux ou trois lignes de largeur, ce qui fait un bon effet sur le gros de Tours et sur le velours : cette ombre portée doit être de la même couleur que le fond.

« En général la couchure est la plus commune et la moins solide des broderies; elle se dégauchit et s’altère facilement; on*n’en fait guère que les petits ouvrages pour les foires. »

G. de Saint-Aubin vivait au milieu des splendeurs de la broderie en bosse, pour laquelle il professait, comme ses contemporains, une

grande admiration. Il est trop sévère pour la couchure. Elle n’a pas sans doute la solidité du point rentré ou retiré, mais elle est préférable à la guipure sur carton.

« L’or frisé ne peut être que couché, il s’accrocherait en passant à travers de l’étoffe.

(c On fait en couchure de deux brins des fonds entiers, de grands ronds tournés en spirale, en les commençant chacun par le centre, es ronds, en se mêlant les uns aux autres, reçoivent différents rayons de lumière, dont le mélange est fort agréable, surtout s’ils servent de fonds à de grands courants de gros objets, brodés en nuance. »

On dirait des soleils, des cubes ou des ondulations, suivant la direction donnée aux fils d’or ou d’argent. Quelquefois,' on laisse par ec-onomie paraîtfe le fond de l’étoffe entre les rangs de double fil d’or ou d’argent ; on ménage ainsi moitié de matière et de temps, mais le travail .est moins solide. Il ne faut pas abuser de ces moirures d’or ou d’argent, elles écrasent quelquefois les broderies. Bon nombre d orfrois allemands du xvi'^ siècle sont travaillés avec ces espèces de soleils semés et se confondant les uns les autres. Mais c’est surtout a la fin du xvii>^ siècle qu’on utilisa les fonds en fil d'or ou d’argent pour les tentures de lit, les portières, les parements d’autel et les ornements d’église, si fréquemment couverts alors de fleurs de soie ou de chenilles brodées au passé L

A partir du xv^^ siècle, on traça souvent en or couché des rinceaux, bouquets imitant des riches brocarts, qu’on ornait de paillettes et de broderie en soie plate L C’était un moyen de remplacer ces velours brochés d’or bouclé, dont on admire çà et là des spécimens et

e prix evait être foit élevé. On se contentait quelquefois d’un simple contour, comme sur la chasuble de Nikolsburg- d’autrefois ou remplissait les feuillages et les fleurs d’or couché.

Il servait encore à l’exécution de ces anges, de ces fleurons semés à profusion sur les anciens ornements et aux vêtements des personnages.

Enfin, au xvii" et au xviii'^ siècle, on en Userait des damas, tissés ton sur ton ou même des étoffes brochées de plusieurs couleurs.

le gaufré et le point billeté

« Après que l’objet est dessiné, il faut lancer tout au travers de gros fils cirés, à deux lignes les uns des autres. On arrête ces fils