unités
Cinq unités = cin([ syllabes musicales = cinq pieds battus : distinctio quasi pentametra : proportions 3 + 2 (ou 2 -f 3 selon le sens mélodique) ressortissant au schéma : « ratio sesquialtera ».
Prenons maintenant pour faciliter l'intelligence de ce quasi pentamètre rythmique un quasi pentamètre mélodique de la musique dite classique moderne : le premier membre mélodique de V Adagio du Septuor de Beethoven remplit les conditions cherchées.
Prenons également dans une pièce grégorienne un membre mélodique quasi pentamètre guidonien : le premier membre du superbe graduel Christus factus est remplit les mêmes conditions cherchées.
(1) On a souvent interprété ce c more prosarum • = « à la façon des proses ». Au fond peu importe, le résultat est le même quoique selon ce dernier sens le fait rythmique spécifié par Gui n'apparaisse que très faiblement soutenable.
un
Juxtaposons maintenant les trois quasi pentamètres :
Beethoven
Chant grégorien
1 — fr
CAt^'-JtMj» JcK, ^ éltMA e^t
fpX0 <>W
Opérons de la même manière à Tégard d'un quasi hexamètre : les mêmes œuvres nous fourniront des exemples à souhait :
Beethoven
Chant grégorien
..j,'' LJ-' l'Oi-, , ..
THOISIKMK 1>ARTIK
Placés en face de faits certains demandons-nous comment Gui d'Arezzo (et ses confrères, à défaut de lui), en l'absence de toute notation claire du type de notre notation moderne, aurait pu expliquer autrement qu*il ne Ta fait, vu la terminologie seule en usage de son temps :
1** La constitution sonore de chaque syllabe musicale : « Unus^ duo vel très soni apianiur in syllabasy ipsœque solœ vel duplicatœ^ neumam, id est, partent constituant cantilenœ. »
Syll. sola Syll. s. Syll. dup. Syll. s. Syll. d. Syll. s.
1 son
2 sons be
4 sons
i\ sons
o sons
di
2 sons
ens
ens
2** La constitution syllabique de tels membres : « Pars una, vel plures distinctionem Jaciunty id est congruum repirationis locum. »
Syll. S.— S.— S.— S.—
Neuma N.— N.— N.— N.—
Pars P. - P. — P. — P. -
be di
3*» La spécification de la place de la reprise de respiration (fin de membre) marquée dans le signe par une indication (episème, virgula plana) de rallentando! ce Ténor, id est mora ultimœ vocis (1). . . in distinctione sigr.um in his divisionibus existit, »
Voyez dans la pièce : « Christus factus est « donnée ci-après, les groupes neumatiques sur les mots : noms — obediESS — morxEM — auTEM — cri/cis — les derniers groupes (ou le dernier seulement) sont tous affectés de virgula plana apposita au signe fondamental (2).
4** La valeur rythmique des signes neumatiques en tant qu'unités du rj'thme : « Cum et neumœ loco sint pedum. »
5" Le mode et la valeur du battement de la mesure musicale, simple temps podique ancien, frappé (chronos byzantin) : « Sicque opus est ut quasi metricis pedibus cantilena plaudatur, ))
6** L'analogie du membre de phrase musical avec un membre versifié, considéré dans ses composants i7thmiques, pieds battus : « Metricos autem cantus dico quia sœpe ita canimus ut quasi versus pedibus scandere videamur. »
7** La grande similitude entre ce membre (distinction musicale) et telle étendue d'un vers usuel : « Non autem parva similitudo est metris et cantibits,.. utpote distinctionem nunc tetrametram nunc pentametram alias quasi hexame^ tram cernas.,, (3) »
(1) Fameuse règle que l'on prétend respecter en doublant la valeur notêb du dernier sou, sans s*apercevoir que cette notation démolit toutes les proportions et met à néant Thypothèse du pied métrique neumatique !
(2) V. notre « Rythme,.. », pp. 9-109, pour tous ces signes.
(3) Ces trois points, 5°, 6», 7», sont la condamnation du système des mesures^ arbitraires, chères à l'école meusuraliste.
lOG
LA CANTILKNI
UOMAINi:
8*» L'étendue plus ou moins longue de ces membres-dîslinctions, donl rentreniêlement produit la variété, procédé tout oriental el fort peu hellénique, même ionien : « Sunt vero... cantus,., in quitus non est curœ si aliœ majores aliœ minores partes et distinctiones per loca... inveniantur.,. » a Rationabilis vero discretio est, si itafit. . distinctionum moderata varietas ut distinctiones distinction nibus quadam semper simiiitudine sibi consonanter respondeant, etc.. »
9° La loi même des proportions numériques, souveraine régulatrice de la constitution du membre considéré en lui-même : « Ut neumœ.. aiterutrum C9t^'mêitmr atque respondeant, nunc œquœ œquis, nunc duplœ vel triplœ simplicibus, atque alias collatione sesquiaitera vel sesquitertia (1). »
Graduel : € Christus factus est 3>.
l'* Période.
« Collaiio aeqticr » des membres
Membre de cinq unités Pentamètre rythmique
CoUatio sesquiaitera 2 : 3
Membre de cinq unités Pentamètre rythmique
CoUatio sesquiaitera 2 : 3
2 syll. mus. 3syll. mus. : 2 syll. mus. 3 syll. mus.
Antécédent (Conséquent
Chris — ta» fac — tus c»t pro no — — — — — bis,
Chris — tus fac — tus est pro no Exposant
(Variété d'étendue entre la première période et la suivante)
(1) Règle que certains écrivains modernes plus férus de littérature classique que de savoir musical ont interprétée dans le sens suivant : un neume composé de deux sons opposé à uu neume de deux sons (rapport égal) ; un neume de trois sons opposé à un neume de deux (rapport sesquialtére); un de quatre sons opposé à un de trois sons (rapport sesqui tierce). Cela revient à fixer que toutes les notes sont égales dans le chant grégorien ! Déduction fausse d'une interprétation fausse.
Nous eu avons assez dit précédemment sur ce sujet pour ne pas revenir à la charge contre ces théories incomplètement dégagées par nos commentateurs des écrits du moyen âge.
Concluons simplement ici que Gui d*Arezzo ne pouvait pas s'exprimer autrement qu'il ne l'a fait, n'ayant à sa portée aucun autre vocabulaire technique. H eût pu mieux s'en servir, être plus complet, adopter uu plan d'exposition très simple et mieux suivi. C'est tout ce qu'où peut lui reprocher.
L'analyse qui suit montrera la plupart des faits que nous venons de résumer en nous servant des textes de Gui d'Ârezzo présentés dans un ordre logique.
