L* A ri gothique y \i

2, Il n*est fveut-ètre pas inutile dp rappeler que Viollet-le-Duc pose le principe du développement des écoles d'art le lon^r des vallées. Par là il laissa erileudre qui* c'i'Sl par la vaU**e de la Seine que l'art de rile-de-France a dû s'intrudiiire jusqu'à Rouen (Dict., t. 111, p. 367j, C'est sans douin pour celle cause qu'il place l'école locale, dViù serait sorti rarchitecle auquel nous devons le Cloclier* Vieux de la catliédrale de Chartres» dans la région li*avei*&ée par TEure et la Seine entre Paris et Rouen, et plus particulièrement entre Paris, Chartres et Dreux ( Dici., t. lll, p. at)8).

W» EnlJirt, qui admet ce pi'hicipe du dt^veloppeuient des écoles d'art le long des vallées, et qui ajoute tuènie, visanl la Normandie : a la nier n*a fait que fadliter les commuaicalions o {Manuel d^ V Archéologie française^ t. I, p. 79), dit ailleurs» en parlant des écoles roirianes : «t En France, récole normande s'avance avec le diocèse de Rouen jusqu'aux portes de Paris, à t^iassicoui t, piés Mantes » (Manuel, t. I, p. 204).

Puisque l'on admet, d'une part, que cette école d'art normande était for* tement constituée ( Gonsk : L*Art gothique, p. 35)^ et, d'autt^ part, qu'elle résiste à la contagion de Tart nouveau, c'est-à-dire Fart gothique ( Goxse : L*Art gothique^ p. 7ti), comment, alors que ses monuments par leur styîe sont bien normands, et que l'école est montrée comme capable de se répandre

inconciliable avec Taffirmation traditionnelle rejetée par M. Gonse : « Le nouveau style avait fait une pointe vers Rouen, où la Cathédrale, à en juger par les fragments qui nous restent, dut être durant la seconde moitié du xif siècle, et sous la direction d'un architecte du domaine royal, l'objet d'agrandissements et d'embellissements importants*. » Ensuite, M. Gonse ajoute que les parties basses de la tour Saint-Romain rappellent les caractères du style parisien vers 1170. Nous reviendrons sur ce point dans la description proprement dite de Tédifice.

M. Anthyme Saint-Paul voit dans la tour Saint-Romain une imitation « véritablement frappante » du Clocher-Vieux de Chartres. En outre, il suppose que Tinfluence française

au dehors, veut-on admettre la possibilité de cette influence française à Rouen ?

Viollet-le-Duc fait venir cette influence de TIle-de-France h Rouen par la vallée de la Seine. Il tient avant tout à placer le centre de cette influence à Paris, centre politique de l'Ile-do-France et de la royauté, car rela est nécessaire à sa thèse de Tart gothique, de Fart français né dans l'IIe-de-France et propagé par les conquêtes du roi en dehors de sa province.

tt Or, nous savons, dit M. A. Saint-Paul, que jusqu'au n»gne de Louis XIV, » Paris n'est pas le grand centre d'art de la nation. Ni au rnoyen-ftgr, ni au 10 XVI* siècle , cette cité ne Ta emporté sur les autres . soit par la beauté de » ses monuments, soit par la précocité des formes archiloctoniqiies. » M. A. Saint Paul ajoute : a Le style ogival naît bien prés de I»aris; h Saint- T> Denis ; mais les cathédrales de Sens, de Noyon, do Scnlis, sont commen- » cées dans le goût nouveau avant qu'on ne pose la première pierre do » Notre-Dame, et celle-ci comparée aux parties contemporaines dos rathé- » drales de Laon, Soissons et Chartres, est bien plus on retard qu'on avant » surBon siècle. » M. A. Saint-Paul cite des monuments de Pari» du xii* sièrio, les étudie, puis les montre visiblement en retard et donnant un indice négatif de l'initiative artistique de Paris au xii* siècle. (La IrannUion, Revue de l'Art chrétien, 1894, p. i78-4H1.) — Voir Novceau dictionnaire de géographie universelle de Vivien de Saint-Martin, IV, p. IKH.

Par contre, une école nous est montrée par M, (;. Knlart cnmmo «yant propagé son influence par la vallée de la Seine : c'ost IVtoIo norrnando.

Cest donc tout à fait arbitrairement que M. Gonse a jmi écrire : « fios » parties basses de la tour Saint-Romain rappellent les carartères du style » parisien vers 1170. » (L'Art gothique, p. iSO^'t.)