Ibid., pl. XXIII, fig

3. L’arbre lancéolé qui figure sous cette arcature est peut-être une stylisation du pyrée, d’un lampadaire ou d’un brûle-parfums, s’il n’est pas un liaoma.

4. Comparer pl. XXII, bol de la seconde période sassanide de forme analogue.

et XXXVI (fig. 2), décorée sur la plus grande partie de sa surface interne par une lleur aux capricieuses volutes, pourrait être signée par un artiste chinois ; il n est pas jusqu’au vieux motif chaldéoelamite et assyrien de la torsade, tracé sur les bords du récipient, qui ne soit traité avec une fantaisie inconnue des arts de 1 Asie-Antérieure ; on peut en dire autant des fleurs polylobées d’un autre document (pl. XXXV), déformation dans le style chinois de la palmette persane, bien que ce motif soit enfermé en des compartiments déterminés par l'intersection de trois cercles, selon une des ordonnances courantes de l’art sassanide1 ; d’ailleurs cette vasque semble un produit intermédiaire entre les documents du style I et ceux du style II. Il en est sans doute de même cl’un bol (pl. XXXIV, fig. 1) dont le fond, à l’avers, est décoré d’une rosace à six pétales déterminés par des intersections de cercles2, rosace inscrite dans un hexagone inscrit lui-même dans un cercle ; si ce motif se retrouve fréquemment en Orient ainsi que le fleuron trilobé qui sur ce document orne certains intervalles, le style général du décor est cependant bien chinois ; on y voit, en particulier, un animal chimérique à la queue terminée en rameau selon une conception sassanide qui passa aux musulmans, mais qui, avec sa tête réduite à un disque, 11e semble pas de tradition iranienne.

Les deux documents précédents présentent les mêmes taches ocrejaune et vertes de la série, ici tantôt triangulaires, tantôt en forme de virgules ; le fond de leur pied, cependant, n’est pas émaillé.

Avec le document de notre planche XXXIII (fig. 1-2), la forme du plateau chinois monté sur trois pieds fait son apparition 3 ; nous y retrouvons les mêmes couleurs, les mêmes marbrures que sur les autres pièces, le même caractère libre et lâché du décor floral.

Elle ne se différencie guère de la série précédente que par l’absence de la technique gravée ; nous y retrouvons les mêmes marbrures (pl. XXXVI, fig. 3) avec une tendance cependant de plus