CHAPITRE IV

Protasius pictor et Jo. Ant, de Amadeis lapicida fratres f, qicondam d.ni Aluysii habitator Papie, promiserunt dare marmorapro omamento et fulcimento straforatofiendo in claustrino parvo Chartusiœ papiensis >> . Cette note est importante, car elle nous présente un artiste peintre jusqu' aujourd'hui inconnu, frère d'Amadeo, et nous renseigne sur les premiers travaux, exécutés par Amadeo, à la Chartreuse.

Le petit Cloître et le côté de l'Église.

(D'après une esquisse du prof. Louis Bisi - 1838.)

D'autres peintres figurent, à la même époque, sur les travaux. En 1465 « J/. Bertolino et M. Bartholomeo, omnes de Papia pictores » étaient payés pour des travaux « in claustrino parvo ». Il s'agissait certainement de la frise ornementale qui courait sur la paroi de fond du portique, à la hauteur des impostes des arcades, et des monogrammes qui décoraient les voûtes et qui ayant été cachés sous le badigeonnage, n'ont pu être retrouvés que récemment.

Bien plus intéressante est la mention que le peintre Vincent Foppa travaillait dans la même année 1465,

au grand cloître « M, Vincentio de Fopa pictori, pro certis profetis factis pro claustro magno et certis aliis figuris, in summa L. 2»,

OMME on a déjà dit au chapitre précédent, la structure et la disposition planimétrique de la Chartreuse, dans la partie correspondante au transept et au chœur n'est pas intimement liée à la structure de la partie antérieure des nefs et des chapelles. Une circonstance particulièrement remarquable est celle des deux piliers aux points de rencontre des nefs latérales avec le transept (n. 5 et n. 25 de la planimétrie, page 59), qui, non seulement n'ont pas leurs correspondants dans la paroi opposée à ce transept, mais restent inachevés, sans aucune raison constructive , à la hauteur des chapiteaux des piliers plus élevés, qui soutiennent la coupole (Voir III« Planche). Cela confirme qu'une variante a été introduite dans le développement du dessin original, en correspondance du transept : on doit reconnaître cette variante dans la disposition caractéristique de petites absides groupées aux extrémités du transept et du chœur. Cette disposition nous indique un retour à la tradition lombarde, de même que les contreforts massifs angulaires dont deux ont un escalier tournant, exécuté par Solari en 1464 (scalis fiendis pro cantono).