CHAPITRE VI

Bartolomeo de Poli de Modène, fils du feu André, maître en bois de charpente, dit de la Pola, demeurant à Mantoue, déclare d'avoir reçu 25 ducats d'or vénitiens « pro arra et parte solutio?iis sedium duarum pro choris monacoriim et conversorum » \ cet artiste s'engageait aussi à faire une châsse en bois, le tout dans l'espace de quatre mois.

'habileté dont cet artiste faisait preuve a du engager les Chartreux à lui confier aussi l'ouvrage plus important du Chœur, qui devait compléter la partie plus riche de l'église. Pour satisfaire à cette commission, Polli s'était établi à la Tour du Mangano, probablement dans l'ancienne résidence provisoire des Chartreux (presentialiter habitat in loco Turris de Mangano: acte 2 août 1488, du notaire Gabba). Dès le commencement il y eut des divergences entre le père Hugon, prieur de la Chartreuse, et l'artiste qui avait été chargé aussi d'exécuter des vantaux de porte — peut-être ceux de la sacristie et du Lavabo — et les cadres pour les retables « au prix de 8 ducats chaque porte, et 30 pour chaque retable».

Cinq ans après le contrat stipulé pour les stalles, le prieur et Polli chargeaient Maître Pantaleone de Marchi de Crémone — en substitution du frère Georges de Vérone — d'examiner le travail exécuté pour le Chœur, avec Maître Jacques de Crocefissi et Maître Christophe de' Rocchi de Pavie, l'architecte de la Cathédrale de Pavie qu'on avait commencée vers 1488. (Acte du 4 mars 1492, notaire Gabba.)

Après cette expertise, Maître Pantaleone de Marchi, fils de feu Maître Comino, se chargea de « faire exécuter à ses frais les douze figures des apôtres et d'autres figures en bonne marqueterie, qu'on devait placer dans les dossiers des stalles de la nouvelle

église, selon les dessins que les agents lui auraient fournis au nom de la Chartreuse; et cela dans l'espace d'un an, au prix de 36 livres pour chaque dossier, le monastère étant obligé à donner le bois ».

ette mention est particulièrement intéressante parce qu'elle témoigne de l'intervention du Marchi dans les travaux du Chœur, et nous fait savoir que les dessins des figures à exécuter en marqueterie étaient directement fournis par les agents de la Chartreuse; cela correspondrait à la tradition, selon laquelle Ambroise Fossano serait l'auteur de ces figures.

On peut expliquer l'intervention du Marchi par la circonstance suivante. Polli ayant à cette époque laissé son ouvrage interrompu, les Chartreux s'adressèrent le 12 janvier 1492 au Duc de Milan pour qu'il empêchât le départ de l'artiste avant d'avoir terminé la commission qu'il avait reçue, car il devait encore aux Chartreux 1000 livres sur les 4000 qu'on lui avait avancées.

Un autre artiste figure plusieurs fois comme collaborateur de Polli ; il s'appelait Maître Pierre de Vailate, et en 1487 il est mentionné comme témoin dans un instrument passé par devant notaire à la Chartreuse. En 1495 il était chargé d'exécuter « les dossiers des stalles en perspective, avec les figures variées, au prix de 11 florins et un quart pour chaque dossier ».