Roma sotlerranea, ibid., XVI

ques vases remontant à une haute antiquité ? J'ai moi-même, pendant les fouilles de M. Gaudin à Yortan (Mysie), qui ont mis au jour des objets vieux de quelque quatre mille ans, remarqué une poterie dont l'anse affectait une torsion gracieuse (fig. 73), mais ne rappelant guère un cordage. C'est que déjà la déformation que j'ai signalée s’était produite : le décor en hélice, né dans ce cas particulier de l’imitation de la corde, n'avait pas tardé à se dégager de cette imitation»

Fic. 74.

il avait déjà et désormais — dans cette série céramique — sa personnalité indépendante.

Parmi les spécimens très anciens, je citerai encore l’anse torse d'une poterie palestinienne (fig. 74), classée par ceux qui l’ont découverte ! dans la late pre-Tsraelite period, et une cruche massive, à poignée torse, grosse et courte, document pour la préhistoire du Caucase?. Cette dernière constitue un exemple parfait; l'autre me parait se ressentir bien

1. Excavalions in Palestine during the years 1898-1900, by Fr. J. Bziss and R. A. Stewart MACALISTER, London, 1902 (Palestine Exploration Fund), pl. XLVIII, n° 13; cf. p. 100. Un autre vase du même groupe présente un cordonnet en spirale autour du col, au-dessus des anses (pl. XXXI, n° 10; p. 85).

2. Friedrich BAYERN'S Unlersuch. über die äüllesten Gräber und Schatzfunde in Kaukasien, hsgg. v. Rud. Vircuow, Berlin, 1885 (suppl. à la Zeitsch. für Ethnol.), pl. XV, 14.

plus nettement des essais de la toreutique:; elle est, disent les inventeurs, d’un groupe qui a généralementsuivi l'influence mycénienne el palestinienne. Mais l’art créto-mycénien lui-même, d’après les découvertes, n’a pas eu souvent recours à ce procédé!, lequel est si naturel qu'il n’v faut pas forcément voir une survivance, quand on le rencontre dans le style géométrique?.

Pour les produits d'ateliers plus récents #, on hésitera moins encore sur le prototype, étant donné surtout l'exactitude qui apparaît dans l'imitation. Il convient de mentionner à ce propos tout particulièrement un groupe d'amphores qu'on peut attribuer à la fin du cinquième siècle et qui semblen têtre de fabrication attique ‘. Il faut croire que sur le marché de la ville campanienne de Nola, où on les a trouvées, ce genre d'ornement étaiten vogue. L'art de la céramique en a fait un large emploi, et on le remarque dans de nombreuses séries, mais avant tout dans les séries italiotes * et celles d'Asie Mineure 6. Le type le plus fréquent est celui des deux anses massives reliant le col et la panse’. Un petit vase hellénis-

1. Je citerai cependant un vase mycénien nouvellement entré au Louvre et une grande amphore à reliefs trouvée en Crète (L. SAviGNonr, Monu menti antichi, XI (1901), p. 381, fig. 69, et p. 385); sur un pithos prémycénien de Phaestos, trois cordages, consolidation apparente et ornement, sont figurés horizontalement entre le col et l'épaule (L. PERNIER, Mon. ant., XIV (1905), p. 451, fig. 63) et permettent une comparaison instructive.

2. Vase (fig. 75) de la nécropole archaïque d'Éleusis (Sxras, ’Evru.apy., 1898, pl. IV, 2); amphore du Céramique (S. Wipe, Jahrb. d. d. arch. Inst., XIV (1899), p. 196, n° 18, fig. 60); cratère de Milo (?) (/bid., XV (1900), pp. 52-53, n° 1, fig. 113).

3. Sur l’anse cordée, v. Ed. Porrier, Calal. des vases ant. de lerre cuile du Louvre, III (1906), p. 866.

4. Rayer et CoLLIGNON, op. cil., p. 241: cf. Bullet. arch. napolilano, IV, tav. V, n° 66; WaLTERs, Ancient Potlery, I, p. 162. I1 s'est fait sur le tard (quatrième-troisième s.), en Campanie, des imitations de vases altiques « de Nola »:les anses torses y sont encore plus fréquentes (WaLrTErs, [, p.482 sq.).

5. Cf. au Louvre, salle K, n° 290, 291, 294, 300, 306; 295 a l'anse au-dessus de la bouche ; et les spécimens cités par Porrier (suprà); In., Vases anliq. du Louvre, 2° sér. (1901), pl. XC (amphore de Vulci).

6. Au Louvre, salle M : arm. B et C, trois vases éaéôwrot ; add. n° 115 et 149. — Vase attique: Afh. Mitth., XXVI (1901), p. 68, n° 8, pl. 1V.

7. Ex. plus récent : une grosse jarre funéraire, portant une inscription néo-punique (DE LA BLANCHÈRE et GAUGKLER, Calal. du Musée Alaoui, Paris, 1897, pl.XLI;- p.223, n°73).

tique du Musée de Vienne a la panse formée d’une tête de nègre; le col est semblable à une haute coiffure reliée à l’arrière du crâne par une anse cordée!. Un curieux canthare de bucchero nero réalise la copie la plus fidèle (fig. 76) : chacune des anses, en forme de corde, a l’air d’enserrer l'extrémité d’un bâtonnet partant du sommet du col ?.

Dans la primitive poterie italique, on trouve deux canthares, dont les anses sont formées simplement de deux bâtonnets

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tordus ensemble et qui se fondent en un seul à chaque extrémité ?. Un vase de Ruvo, du sixième ou cinquième siècle, nous montre (fig.77), non pointles fibres d’un même cordage, mais deux cordes entrelacées #. Certains exemplaires ont une anse trifide, dont chaque partie est hachée de traits obliques imitant une corde * : vases de Rhodes, du septième siècle 5, œnochoé étrusque, du même temps 7.

La toreutique, elle aussi, — je l'ai déjà indiqué, — s'est de

1. R. von ScuneipEeRr, Oeslerr. Jahreshefte, IX (1906), pp. 321-323, pl. II.

2. L. A. Micanr, Monumenli antichi, IX (1899), p. 185, fig. 46.

3. G. Pinza, Mon. ant., XV (1905), p. 398, fig. 143, o; et p. 241, tav. VIL I curieux exemplaire offrant sur la panse une « grecque» toute mycénienne).

4. M. MAveRr, Ceramica dell Apulia preellenica (Rôm. Milth., XIV (1899) pp. 44-45, pl. III, n° 82).

5. Ainsi, sur un objet de parure mycénien, en or, se voit une figure entourée de deux demi-cereles, chacun formé de trois cordages parallèles (HOERNES, Urgesch. der bild. Kunst, p. 416, fig. 180).

6. PoTTiEr, Vases antiq. du Louvre, 1°° sér. (1897), pl. XII-XIII; salle A, 314 a 317, 321.