In., pl'XXV; salle. C;b

bonne heure servie du procédé, avec un moindre souci de logique, dont la matière même était cause: deux anses de vases de Dodone!, dont une de style archaïque, attestent une imitation très libre, et même fantaisiste, du cordage, sur une partie seulement de leur longueur, le reste étant ciselé d’une façon entièrement indépendante. Que penser des appendices d’un trépied de chaudron romain, d'ancienne date, ainsi compris ?? Chaque pied est formé d’un ruban métallique, recourbé dans le bas pour prendre appui sur le sol. Tout autour, quatre tiges de cuivre (douze, par conséquent, pour le trépied tout entier), tordues sur elles-mêmes, épousant la forme du pied et coudées à chaque extrémité, afin de rejoindre celui-ci auquel elles étaient clouées; deux s’appliquaient sur le dessus du ruban, deux du côté intérieur; par suite, deux à droite, deux à gauche. L’utilité de cette combinaison demeure à mes yeux absolument problématique; je ne serais pas éloigné d’y voir un simple ornement.

En somme, je le répète, ce décor apparaît bien vite comme tout conventionnel; le motif plaît en lui-même? ; toute logique en est évidemment absente lorsque l'objet figuré en torsade est une anse de seau en bronze, très mince, par suite incapable de rigidité en tant que ficelle, ou celle d’un vase de verre, détruisant l'illusion par la matière même et dessinant des

1. CARAPANOS, op. cit., pl. XLIV, 1 bis et 4 bis; add. un objet énigmatique de même provenance, pl. LIIT, 13. À l'Ermitage, une anse d’olpé très analogue (Antiq. du Bosphore Cimmérien, pl. XXXVIIT, 3); imitation plus exacte du cordage sur une hydrie (ibid., pl. XLIV, 6). Autre hydrie de bronze, d'un beau style, pourvue de quatre anses : deux grandes, de la bouche à l'épaule; deux petites, au bas de la panse; toutes sont torses (Mus. Borbonico, Napoli, VII (1831), tav. XXXI, 1).