D'AMBOISE, - PERRIN, - GODARD
Nous possédons une pièce intitulée : les Néapolitaines, comédie française fort facétieuse sur le sujet d'une histoire oT un Parisien, d'un Espagnol et un Italien. L'auteur, qui prend le nom de Thierri de Timophile et le titre de gentilhomme picard, prétend rester inconnu ; il imite, dit-il cavalièrement, ce cauteleux Romain qui-, « malgré sa gloire, ne voulut oncques publier ce qu'il faisait, afin que s'il lui échappait quelque chose dont quelqu'un eût voulu le reprendre, il eût le moyen de le désavouer et nier d'y avoir oncques pensé. » D'ailleurs il laissa à ses amis le soin de nous apprendre qu'il a écrit cette comédie en la primevère de son adolescence, et qu'il ne peut la signer, étant « personnage de grandes lettres, constitué en dignité et occupé en affaires plus graves. »
L'auteur des Néapolitaines était François d'Amboise,
ami de Larivey et de Guillaume le Breton, fort digne à tous
égards d'échapper à l'oubli ; car c'est à son instigation que
Larivey se décida à publier son théâtre. Il aimait les lettres et surtout la littérature dramatique. A lui sont dédiées les pièces du chanoine de Troyes ; par lui fut connu V Adonis de Le Breton. Mêlé aux lectures italiennes qui se faisaient chez le conseiller Pardessus, il fut tour à tour l'auditeur bienveillant, le protecteur et Pémule de ses amis. Il tra- . duisit l'ouvrage de Piccolomini sur les femmes, ainsi que les harangues funèbres des animaux, par Ortensio Lando. Il s'essaya aussi à la comédie, et de ses essais il nous reste les Néapolitaines.
Il avait pour père Jean d'Amboise, chirurgien officiel des rois depuis François I er . Né et nourri dans les cours, ayant voyagé à la suite de Henri III, étudié les Italiens à côté de Larivey, connu les écoliers de Paris chez son frère Adrien d'Amboise, recteur de l'Université, il observait les mœurs du siècle. Il tirade ses observations le sujet d'une comédie. Paris à cette époque était déjà une sorte de rendez-vous où les peuples du midi se rencontraient, chacun avec son costume particulier et sa langue. L'auteur s'amusa de cette bigarrure et entreprit de la mettre en scène. La morgue des Espagnols, le raffinement d'élégan ce et d'esprit des Italiens, la politesse naissante de la jeune bourgeoisie parisienne qui commençait à « se sublimer, » formaient un contraste piquant, et d'une autre part, le diplomate ne voyait pas sans fierté Paris s'agrandir tous les jours comme la capitale future, et déjà trop étroite, de l'Europe.
Un personnage de la pièce, le lapidaire napolitain, Marc- Aurèle, exprime ainsi son admiration pour Paris :
