De la poésie dramatique , chap. xix

2. Il fut imprimé d'abord, et joué seulement trois ans après sa publicatioa.

simplement. Il ne faudrait à Cécile que le déshabillé d'une fille opulente. J'accorderai, si l'on veut, au Commandeur, un galon d'or uni, avec la c^inne à bec-de-corbin. . . . Tout est gâté si Sophie n'est pas en Siamoise (Indienne), et M™° Hébert comme une femme du peuple aux jours de dimanche.

Malgré tout, les Ouvriers de M. Eugène Manuel ont été encore, de notre temps, une petite hardiesse au Théâtre-Français. — Diderot fonde Fespoir de cette réforme sur M*^' Clairon, qui a osé se défaire de la robe à paniers, et jouer Zaïre en costume oriental : « Clairon, s'écrie-t-il, ne souffrez pas que l'usage et le préjugé vous subjuguent. Livrez-vous à votre goût et à votre génie ; montrez-nous la nature et la vérité *. »

C'est à ce double titre qu'il attache tant d'importance à la pantomime : l'art du comédien est étroitement uni, selon lui, à l'art du poète dramatique. Pour ceux qui douteraient de sa puissance, il cite l'exemple de Garrick rapporté par M. de Duras. Le grand acteur anglais se trouvait en face d'une société, où il soutenait les effets possibles de la pantomime, même séparée du discours.

a Messieurs', dit-il, je suis le père de cet enfant. » Ensuite il puvre une fenêtre, il prend son coussin, il le saute et le baise, 'il le caresse et se met à imiter toute la niaiserie d'un père qui s'amuse avec son enfant. Mais il vint un instant où le coussin, ou plutôt l'enfant, lui échappa des mains et tomba par la fenêtre. Alors Garrick se mit à pantomimer le désespoir du père. Demandez à M. de Duras ce qui en arriva. Les spectateurs en conçurent des mouvements de consternation et de frayeur si violents que la plupart se retirèrent 2.

Deburau, si fort admiré de George Sand, a obtenu