Acte V, scène m, 5. Ibid

épuisé toutes les ressources de son habileté, souvent en pure perte, il en vient à reconnaître la souveraineté du hasard.

Le hasard a mieux fait que nous tous, ma petite; ainsi va le monde; on travaille, on projette, on arrange d'un côté, la fortune accomplit de l'autre ^

C'est à son pouvoir qu'il attribue l'heureux dénouement de la journée et les trois dots qui lui arrivent à la fois. La monomanie raisonnante, que nous avons signalée dans le théâtre et la société du xviii® siècle, est la dernière infirmité de Figaro. Sur ce chemin, il court risque de tourner au radoteur et au grondeur : qu'il y prenne garde! c'est ce qui lui adviendra bientôt dans la Mère coupable.

Un autre personnage dont la métamorphose a été plus rapide et plus fâcheuse est le comte Almaviva. Qu'est-il devenu ce jeune et brillant Lindor, cet adorateur de Rosine, si loyal dans la séduction, si spirituel et si gai sous le déguisement du maréchal vétérinaire et sous la robe du bachelier? Au lieu d'un amant joyeux, empressé, passionné, nous trouvons ici un époux infidèle et jaloux, qui s'est blasé, ennuyé de son bonheur, un gentilhomme vicieux qui se rend ridicule par ses mésaventures et ses emportements. Si le valet est glorifié dans la personne de Figaro, le grand seigneur est singulièrement abaissé et amoindri dans celle d' Almaviva. Ses accès de jalousie, ses précautions inutiles, ses maladresses, son désespoir de ne pouvoir saisir la vérité, le font rentrer dans la classe des Bartholo. Il est la dupe de tout le monde,