I.E PORTIER nu THÉATRB-PRANÇAIS

Fume toujours sa pipe devant là porte.

Il est devant plus de portes qu'il n'y en a.

Et il fume plus de pipes qu'il n*'en possède.

Pourquoi ce portier fume-t-41 toujours des pipes devant la porte, et pourquoi ce cafetier casse-t-il toujours du îfucre?

La réponse à ces questions est la même que la réponse à la question : « Pourquoi le hareng est-il le plus intrigant de tous les poissons? • C'est : « On n'a jamais pu le savoir. »

us FOYEB DES COMÉDIENS

ressuscité des morts par un architecte qui vient à bout de ce qu'il entreprend, est une grande pièce, pompeuse, élégante et comfortable, à laquelle on arrive par un escalier dont les paliers et les murailles sont arrangés en salons, ornés de tableaux et garnis de sièges commodes. Comme toujours, la Muse s'en est allée au moment où elle allait être bien logée.

En écrivant ce mot togée^ je ne fais pas allusion aux loges; car, pour ne pas altérer la régularité de la façade nouvelle donnant sur la rue Saint-Honoré, assez bien raccordée au reste de l'édifice, ornée d'un long balcon, de candélabres et de bas reliefs, l'architecte s'est montré féroce. La façade ayant ^out, et l'intérieur des loges s'arrange comme il peut. Ces habitacles sont pour la plupart éclairés par une fenêtre creusée à leurs pieds, de sorte que le comédien qui s'y habille voit les becs de gaz de la rue jeter Tdes torrents de lumière sur ses bottes, tandis que les deux uniques becs de gaz accrochés à droite et à gauche de sa glace projètent sur son visage et son torse une obscurité flamboyante.

Encore, s'il y avait des persiennes!

Hais l'architecte est un classique, qui n*a pas voulu de persiennes.

Devant la façade nouvelle s'étend un jardin soigneusement planté en asphalte, au milieu duquel s'élèvent des arbres adultes, à cuvettes et à torchons, transplantés par le nouveau système, et des bancs en fer creux.

Les bancs en fer creux fleurissent quelquefois.

Une granit singularité de la façade nouvelle, qui se relie aux appartements du Palais-Royal, c'est qu'eUe enserre dans une de ses ailes l'oratoire de la princesse Clotilde, orné comme sa destination l'exige, de vitraux de sainteté.

L'architecte, qui n'avait pas pensé à cela, — un architecte même ne s'avise pas de tout! — avait ordonné suries deux ailes des bas-reliefs représentant des masques camn ques.

' Quand on en fut à l'exécution, on comprit ce qu'il y am^alt d'inconvenant à orner de masques l'extérieur d'une chapelle. Par malheur, les masques comiques étaient déjà sculptés sur l'aile Opposée. Faisant contre fortune bon cœur, on espéra qu'en allant très-vite, cela ne se verrait pas» et on les remplaça sur le mur extérieur de l'oratoire par de vagues instruments de musique du dix-huitième siècle, lyres et tympanons, qui, avec beaucoup de complaisance, peuvent s'appliquer à l'église comme au théâtre.

LES tBAVAÛX D'BMBULLlS^KVKftr

avaient exigé des démolitions et des remneHOOénagetern^ bles : il avait fallu démidh* les foyers, les loges, les escaliers, la salle du comité, le cabinet de M. Thierry et même infan^ dum ! le cabinet du pauvre Verteuil !

Cependant, la Comédie ne pouvait pas interrompre ses travaux d'où dépend le salut de la France. En face de la maison de Molière titubaient, ivres, ventrues, dégingandées, accablées de vieillesse, de délire et d'horreur, des maisons eifondrées, mal famées et réduites aux plus vils usages. Le» locataires de ces antres reçurent congé pour cause d'uti-^ lité publique, et