WH1STLEU. — PORTRAIT DE LA MÈRE DE L’AUTEUR

(Paris, Musée du Luxembourg .)

Un grand coloriste obtient parfois ses effets les plus puissants sans recourir aux tons éclatants de la palette. Ce portrait en fournit une preuve éloquente, c’est également un bel exemple de l'accord moral qui doit exister entre le caractère du coloris et celui du tableau. Comme ces gris fins et apaisés donnent bien, à cette figure un peu mélancolique, l’atmosphère qui lui convient !

Guerlin. — La Couleur.

BONNES ET MAUVAISES COULEURS

peut-être même devenus plus brillants qu’ils ne l’étaient lorsqu’ils sont sortis des mains de ces maîtres.

Leçons pratiques de Peinture .

E.-G. Vibert (1840-1903).

Les bonnes couleurs. — Yoici la liste de celles que l’on peut employer en toute sûreté :

Blanc de plomb (carbonate de plomb) ;

Blanc de zinc (oxyde de zinc) ;

Jaunes de cadmium (sulfure de cadmium) ;

Jaune de strontiane (chromate de strontiane) ;

Laque de fer (oxyde de fer fixé sur alumine) ;

Vermillon (sulfure de mercure);

Laques de garance (teinture de garance fixée sur alumine) ;

Bleu de eobalt (oxyde de cobalt fixé sur alumine) ;

Outremer (sulfure de sodium et sflicate d’albumine);

Vert de cobalt (oxyde de cobalt fixé sur oxyde de zinc) ;

Vert émeraude (oxyde de chrome);

Violet minéral (phosphate de manganèse) ;

Violet de cobalt (phosphate de cobalt).

De plus, toutes les ocres naturelles et brûlées, toutes les terres naturelles et brûlées qui ont l’oxyde de fer pour base, sont également bonnes, ainsi que toutes les couleurs de mars qui sont de l’oxyde de fer à différents degrés de calcination fixé sur l’alumine. Quant aux noirs, ils sont tous bons, sauf le noir de fumée, contenant des matières goudronnées.

De cette liste nous excluons toutes les couleurs à base de

plomb, comme les jaunes de chrome (chromate de plomb). Les jaunes de Naples et d’antimoine, le massicot et le minium qui sont du blanc de plomb plus ou moins calciné, parce que ces combinaisons métalliques sont sujettes à noircir au contact de l’air, et qu’elles peuvent être remplacées par d’autres; cependant on peut s’en servir en prenant quelques précautions, comme aussi du vert Yéronèse et de certaines autres couleurs.

Si nous n’avons pas rejeté le blanc de plomb lui-même, c’est qu’il n’a pas d’équivalent, jusqu’à présent du moins; ses qualités courantes et siccatives, et la dureté qu’il acquiert avec l’huile le rendent indispensable. Il est cependant très dangereux de l’associer aux sulfures, tels que le vermillon et les cadmiums, auxquels nous conseillons de ne jamais mêler que du blanc de zinc.

Le bitume . — C’est la peste, c’est la mort des tableaux. Il ne sèche jamais à fond, ou du moins il se ramollit et il coule aussitôt que la température s’élève au-dessus de 30 à 35 degrés.

ha science de la Peinture (Ollendorff, éditeur).

Ernest Hareux (1847-1909).

Le blanc . — Nous avons dit que le blanc d’argent et le blanc de zinc étaient seuls recommandables.

Ce dernier est bien supérieur à l’autre comme fixité, il ne noircit pas et, mêlé à certaines couleurs, telles que le vermillon ou le jaune de cadmium, il les empêche de noircir. Le blanc de zinc est, en outre, très blanc, plus blanc que le blanc d’argent le plus beau; il n’a que deux inconvénients, c’est qu’il ne couvre pas, et sèche très lentement. Pour le premier, on y remédie en ébauchant avec du blanc d’argent et en finissant avec du blanc de zinc, si on veut obtenir des blancs très empâtés.

Pour le second, nous dirons qu’on peut le faire sécher avec du siccatif, si on le désire absolument. Mais l’inconvénient de sécher lentement peut devenir une propriété utilisable pour continuer, pendant plusieurs séances, un morceau important qui a besoin d’être modelé dans le frais.

Cours complet de Peinture à l'huile (H. Laurens, éditeur).

BONNES ET MAUVAISES COULEURS

Et. D i net (né en 1861).

Couleurs à employer en toute sécurité lorsqu'elles sortent d'une maison sérieuse :

Ocre rouge ;

Rouge de Venise;

Rouge indien;

Rouge de Mars;

Rouge de Pouzzoles;

Jaune de Mars;

Vert émeraude;

Vert de chrome;

Bleu cœruleum ;

Bleu de cobalt;

Couleurs à supprimer de la l'aniline :

Brun de mars;

Terre de Sienne brûlée;

Orangé de Mars ;

Violet de Mars ;

Violet minéral;

Brun Vibert1;

Brun transparent;

Noir de vigne ;

Noir brun d’os;

Blanc d’argent.

palette. — Toutes les couleurs à

Bitumes, momie;

Terre verte ;

Bleu de Prusse ;

Bleu minéral;

Laques carminées;

Carmin de cochenille ;

Jaunes de chrome;

Les fléaux

P.-L. Bouvier.

Jaunes d’outremer et de zinc; Vermillons et cinabres ordinaires; Laque jaune;

Laque de gaude;

Cinabre vert;

Jaune de Naples;

Jaune brillant, etc., etc.

la Peinture , 1905 (E. Rey édit.).

Comment on essaie les couleurs. — Voici comment on peut s’assurer qu’une couleur est non seulement bonne et solide en elle-même, mais que, de plus, elle s’accorde bien avec les autres.

Vous ferez d'abord deux essais à l’eau gommée, parce que, de cette manière, le soleil, l’air ou le grand jour, agiront plus