PREMIERE POSITION = I

Les trois danseuses (fig. 72, 73, 74) qui tournoient par piétinement sur la plante (266) fournissent d'assez bons exemples de I,

Fig. 72.

Fig. 73.

Fig. 74.

talons rapprochés, Pointes en dehors. C'est la forme fondamentale de la première Position, c'est-à-dire que les deux pieds appuient sur le sol par toute la plante.

106. Le contact des talons étant la condition essentielle de la première Position, on peut rattacher à la I un assez grand nombre d'exemples empruntés surtout aux reliefs, et dans lesquels les deux pieds s'appliquent l'un contre l'autre (fig. 75). La danse française moderne exclut •'

cette tenue des pieds. L'orchestique grecque l'a souvent admise (fig. 76, 77, 191).

Si les admirables statues féminines archaïques, découvertes sur l'Acropole en 1889, avaient conservé leurs pieds, il est probable d'après la direction et le rapprochement des jambes, que les pieds aussi seraient joints. L'une d'elles, intacte du haut en bas (Collignon, Sculpture grecque^ I, p. 179), allonge

FiR. 75.

l'une contre l'autre ses babouches rouges. Ces femmes ne sont point, a proprement parler, des danseuses; mais, eu égard à lii signification très générale que le mot orchestique avait pour les Grecs et ù l'usage qu'ils en faisaient, ou est eu droit de l'appliquer n la pose sévère de ces belles statues. Toutes ces femmes font, d'une main le geste de la tunique (44), et de l'autre celui de l'offrande. Si elles ne sont pas tout à fait immobiles, elles s'avancent ii très petits pas, les jambes serrées, presque raidies. Ce n'est pas U seu- ''' lement une convention décorative; '•»■•••

il faut voir dans leur attitude une formule d'apparat religieux; elle exprime l'adoration et le respect par des gestes rituels, par une pose étudiée. A ce titre, la jonction des pieds n'y serait peutêtre pas un simple hasard.

SECONDE POSITION ^= Il

La figure 78 est un acheminement vers la II fondamentale, que la figure 79, malgré la draperie, exprime assez bien.

La figure 80 reproduit un tournoiement sur la demi Pointe, en II.

On peut considérer la figure 69 comm type de danseur en Grande II (fig. 59).

très remarquable