SUITE

//. — Les Exercices Préparatoires

175. Jusqu'à présent le danseur a été supposé immobile; ahs^ traction a été faite des mouvements qui peuvent s'effectuer sans changer de Position et de ceux qui sont nécessaires pour passer d'une Position à une autre. On a donc considéré les Positions comme des temps d'arrêt de la danse. En réalité^ Positions et Mous*ements sont intimement liés; ceux-ci ont celles-là pour limites, à peu près comme l'oscillation d'un pendule a pour limites les deux positions extrêmes qu'il prend dans l'espace (284).

176. Dès que l'élès^e danseur est familiarisé avec les Positions^ c'est-à-dire as^ec la statique de son arty il doit en étudier la cinématique : apprendre à se mouvoir suivant certaines formules et acquérir y par des exercices habilement gradués ^ la souplesse et la force des articulations. On pourrait comparer cette gymnastique spéciale aux exercices que le pianiste doit pratiquer pour rendre ses doigts agiles et vigoureuXy — à ces gammes, à ces arpèges, à ces trilles, qui sont le secret de la virtuosité.

Les premiers exercices du danseur dits Exercices Préparatoires sonty pour les jambes : Plier, Dégager, les Battements, les Ronds de Jambe.

Fig. 209. Fig. 210.

177. Plier et tendre. — L'élève apprend à plier dans toutes les Positions, sur les deux jambes et sur une seule. Exemples :

Plier en I sur la Plante {fig. 209) ; Plier en I sur la demi Pointe {fig. 210) ; Plier en II sur la Plante {fig. 211) ;

Plier en Grande II sur la jambe d* appui {fig. 212); Plier en Grande IV sur la jambe d'appui {fig. 213) *;

Fig. 213.

Fiff. 214.

Plier en V sur la Plante (fig. 214), etc.^ etc.

Immédiatement après avoir plié, V élève doit tendre de nou^^eau, dans la même Position, et recommencer plusieurs fois de suite le même exercice en s'efforçant de plier de plus en plus bas.

178. Ces exercices d'assouplissement du genou sont trop simples et trop naturels pour que les danseurs grecs n'en aient point pratiqué de semblables. Nous n'en voulons pour preuve qu'un

1. Pour rendre plus claire celte figure schématique, on a évité de tourner en debor< la jambe d'appui du danseur. En réalité elle devrait présenter le dessus de la cuisit', et) au-dessous du genou, faire voir le mollet en perspective fuyante.

EXERCICES PREPARATOIRES. 115

grotesque bonhomme emprunté à un cratère corinthien (fig. 215). Il plie en II, à grand écart, et se moque de la défense qui est faite au danseur moderne d'ouvrir ses Positions de plus d'une longueur du pied (fig.