XIV SOMMAIRE ANALYTIQUE
Etudes du Danseur.
324. Les classes de danse. — 325. La Barre, — 326. Gradation des exercices. — 327. La Chorégraphie, Le Maître de Ballets, — 328. Leçons de danse. — 329. La gymnastique de la danse. Le Pédotribe. — 330. Liste des exercices. — 331. La Chorégraphie. Le Maître de Danse. — 332. Traces conservées de la Chorégraphie.
La Chorégraphie.
La mimique funèbre, — Les jetix rythmés.
PAS DE DEUX : 333. Dyssymétrie décorative. — 334. Deux hommes. — 335. Danse du Pressoir. — 336. Deux femmes. — 337. Homme et femme.
— 338. Homme et femme se tenant par le cou ou par la main. — 339. Répugnance des Grecs pour le couple enlacé dansant.
PAS DE TROIS : 340. Trois femmes. -< 341. Un homme entre deux femmes. — 342. Une femme entre deux hommes.
TROIS DANSEUSES ET UN CONDUCTEUR : 343. Groupe traditionnel.
— 344. Le dieu Conducteur précède les trois femmes sans leur donner la main. — 345. Le dieu Conducteur tient la première femme par la main. — 346. Trio féminin sans Conducteur. — 347. Tenue orchestique du groupe.
CHŒURS DE DANSE : 348. Absence de perspective dans les représentations chorales. Conséquences. — 349 à 352. Chœurs dans lesquels les danseurs se tiennent par la main. — 353. Ronde. — 354. Chœurs dans lesquels les danseurs, se suivant en file, ne se tiennent pas par la main. — 355. Danseurs en rang, de front. — 356. Les Chœurs du théâtre. — 357. La « Tratta ».
— 358. Les danses en armes. La Pyrrhique. — 359. Pyrrhiquc à un. — 360. Pyrrhique à deux. — 361, 362. Pyrrhiquc en masse.
DANSES FUNÈBRES : 363. Rites des funérailles en Attique. — 364. Les Pleureuses du Dipylon. Le geste primitif de la déploration. — 365 à 370. Évolution et persistance des gestes funèbres. — 371. Funérailles dans ]a Grèce moderne.
JEUX RYTHMÉS : 372, 373. Application du rythme aux jeux. — 374. Les Cubistétères. — 375. Le Cott.ibe. — 376. Les Funambules de Pompéi. — 377. Le jeu des Outres. — 378 à 380. Jeux rythmés à deux.
SOMMAIRE AXALYTIQUK. W
Les Danseurs.
DIEUX QUI DANSENT : 381, 382. Grands et Petits Dieux. — 383. Niké danseuse. — 384. Eros danseur. — 385. Atys danseur. — 386. Les Curetés danseurs. — 387. Pyrrhîque et danse des Curetés. — 388. Dionysos et son thiase. — 389. Silènes et Satyres. — 390. Pan. — 391. Les Méuades. — 392. Les Bacchantes. — 393» 394. Accessoires des Bacchauts. — 395. Bacchanales; leur désordre rituel. — 396. Groupements orchestiqucs dans les Bacchanales. — 397. Danses mimétiques et scènes mimées. — 398. Présence dans le thiase bachique de personnages étrangers au cycle dionysiaque. — 399. Orchestique dionysiaque à l'époque hellénistique.
DANSES EN L'HONNEUR DES DIEUX : 400. L'Enthousiasme rituel. Les danses orgiastiques. — 401. Danses en l'honneur de Rhéa. — 402. Danses orphiques. — 403. Danses phalliques. — 404. Autel du sacrifice au milieu des Bacchants danseurs. — 405. Caractère des mouvements dans les danses orgiastiques. — 406. Danses religieuses non orgiastiques. — 407. Hiérodules coiffées du kalathos; leur orchestique. — 408. Cortèges religieux. — 409. Cortèges du monument des Harpyes et du bas relief de Thasos. — 410. Pompe des Panathénées sur la frise du Parthénou. — 411. Cortèges sur les vases peints. — 412. La convention décorative dans la représentation des cortèges et la règle du même pas.
DANSES PRIVÉES : 413» 414. Danseurs de profession et citoyens libres dansant. — 415. Le Kômos. Les Kômastai. — > 416. Amateurs habiles dans l'art de la danse.
Conclusion.
417. Résultats acquis. — 418. Observations sur la technique. — 419. Esthétique de la danse. — 420. L'eurythmie. — 421. L'arrythmie. — 422. La convention. — 423 à 425. L'imitation dans l'orchestique grecque.
Les Monuments figurés
