Le Pas et 1* Assiette du pied. — Le Pas de danse est
caractériséy comme le pas de la marche ordinaire^ par un change^ ment de jambe d'appuiy correspondant au passage du poids du corps d'une jambe sur F autre.
Abstraction faite des mouvements qui peuvent le compliquer, le Pas de danse, réduit à sa forme schématique la plus simple, diffère du pas de la marche ordinaire en ce que la cuisse, la jambe, le pied sont tournés en dehors (97) ; la longueur du Pas ne doit pas excéder la longueur du pied.
La figure 232 montre^ en A, la trace des pieds dans la marche normale; en By la trace des pieds dans la marche dansée. Les diffé^ rences de tenue et d'al- ^ ^
lure sont suffisamment r..::^ i
apparentes sur cette \0 \
figure pour qu'il soit superflu de la commen -
ter; la brièveté relative
du Pas dans la marche i „ ^
dansée, la valeur du ^
Pas et du demi Pas y T îIV DERR.
sont exprimées gra^ ' ^. „„^ *
' O Fig. 232.
phiquement.
Un Pas entier est donc la distance qui sépare les deux IV d'un même pied [IV devant et IV derrière)» IL est égal à deux fois la longueur du pied [fig. 232, B).
Un demi Pas vaut une fois cette longueur.
212. Les Pas de danse changent d'aspect avec l'assiette du pied dont les trois formes sont (102) :
L'assiette du pied sur la Plante,
id. sur la demi Pointe,
id. sur la Pointe.
213. Nos danseurs ne portent pas de talons. Ils les ont sup^ primés, à l'imitation des Merveilleuses du Directoire, et ils n'y sont pas revenus. Les hauts talons du xvii* et du xviii" siècles avaient pour effet de cambrer le cou-de-pied et d'obliger la Pointe à se tenir basse. Cet artifice était une application d'un principe d'élégance que
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les danseurs anciens et modernes ont également respecté (180, 182).
Le danseur pour {f II de très hauts talons as^ait moins à se préoccuper
de la tenue de sa Pointe (fig. 233), mais un grand nombre de mou-
vements lui étaient interdits, par suite de la position artificielle du pied. Dès que les hauts talons eurent disparu, la gymnastique de la danse se transforma. Les anciens Pas firent place à des mouvements plus amples et plus rapides et les muscles p. 333 du pied devinrent de plus en plus actifs et
résistants.
Par la suppression des talons, au commencement de ce siècle, le
pied de nos danseurs a été ramené aux mêmes conditions de stabilité
que le pied des danseurs grecs (217).
214. Les trois formes de Tassiette du pied (sur la Plante, sur la demi Pointe, sur la Pointe) se retrouvent sur les images orchestiques empruntées aux monuments.
II faut remarquer toutefois que les vases et les reliefs archaïques ne doivent être consultés à cet égard qu'avec prudence. Par suite de Tinhabileté des artistes primitifs, qui ne savent trop quelle assiette donner au pied du danseur, les diverses formules de la marche (64 à 66) et de la course (76 à 84) sont confusément mélangées jusque vers la fin du vi° siècle.
Nous n'avons* pas d'observations à présenter sur la première forme de l'assiette du pied. Passons aux deux autres.
