III. — Temps et Pas
205. Notre danseur ne s'est pas encore déplacé : il est Jusqu'à présent resté d'aplomb sur ses deux jambes ou en équilibre sur une seule, sans avancer ni reculer, sans sauter, sans tourner. Nous l'avons supposé incapable de faire un Pas.
Mais il esty par destination, appelé à se mouvoir dans toutes les directions {fi g, 231, a, b, c, d), en avant («); en arrière (t); latéralement (c) ; obliquement [d). En lisant cette figure on supposera que le danseur a la face tournée vers a.
On représenterait l'espace par^ couru par le danseur soit par une ligne droite, soit par une ligne brisée, soit par une ligne courbe, et la trace de ses deux pieds sur le sol par des figures linéaires souvent très coni^ pliquées *.
Le danseur peut aussi se mouvoir sur place, à peu près comme le soldat qui, au commandement de « marquez le pas », marche sans avancer.
206. Que l'allure du danseur soit celle de la marche^ de la course, du saut ou du tournoiement, elle se compose de Pas, comme la marche commune, mais il faut prendre ici le mot dans une accep^ tion bien plus large : il s'applique, en effet, aussi bien aux mouve^ ments élémentaires analogues à ceux de la marche simple, qu'aux
1. Les traces représentées par les figures 312 à 317 sont parmi les plus simples.
combinaisons les plus cariées de mom^ements de toute forme exécutés à terre ou en l'air.
Les mouçements composants d^un Pas sont les Temps de ce Pas.
207. Lorsqu'on parle d'un Pas de Menuet, d'un Pas de Bourrée, d'un Pas de Basque^ d'un Pas de Valse, etc., on implique tout le groupe des mouvements élémentaires qui sont associés et dont rensemble a reçu un nom collectif. Un Pas de Valse, par exemple, se compose de six Temps, c'est-à-dire de six mouvements élémentaires.
Le mot Temps, appliqué à la danse, peut donc être considéré comme synonyme de mouvement. Un Temps battu, par exemple, est une expression abréviative qu'il faut interpréter comme il suit : un mouvement de jambes compliqué de Battements.
208. Les Temps à terre et les Temps en l'air * ne sauraient se confondre; les premiers sont les mouvements que le danseur exécute sans quitter le sol; les seconds supposent que le danseur s'est élancé plus ou moins haut y par un saut, et que ses deux pieds, en même temps, se trouvent suspendus. Un assez grand nombre de mouvements peuvent s'exécuter sous cette double forme: à tei^re ou en l'air.
209. Dans les Temps tournants, le corps du danseur est animé d'un mouvement de rotation dont la vitesse est essentiellement variable. Il y a des Temps tournants à terre et des Temps tournants en l'air.
210. Dans un traité régulier de la danse, l'étude des Temps Sevrait précéder celle des Pas^ puisque les Temps sont les mouvements composants des Pas. Nous ne pouvons songer à procéder aussi logiquement, ni à former des catégories, méthodiquement ordonnées, de Temps et de Pas. Nous décrirons quelques-uns des Temps et des Pas les plus favorables à des comparaisons avec les mouvements de l'orchestique grecque. Nous les présenterons à titre de simples exemples sans chercher à établir entre eux ni parenté ni gradation.
L'enseignement pratique de la danse comporte un ordre rigoureux. Notre exposé, très incomplet, ne peut s'y astreindre. Le lecteur se reportera au résumé du Plan d'Etudes (326) et à /'Avis de la page 67.
