Uonient esaentiel
IdO TECBNIQUE DB LA DANSE.
Fig. 253 : la jambe droite, p/iée an genou, se porte en avant pour Jeter dessus; le talon île la Jambe d'appui se soulève par suite de fa délente qui annonce le saut;
Fig. 254 ' : saut ou période de suspension (69) ; on peut prévoir, à la seule inspection de l'image, que la danseuse va retomber sur la jambe droite et relever la jambe gauche en arrière;
Fig. 255 : la jambe droite tombe sur la Pointe; la jambe gauche se relève en arrière;
Fig. 256' : le talon de la jambe droite s'abaisse; la jambe gauche achève de se relever.
Les figures 257 à 261 sont l'analyse d'un Jeté dessus avec la jambe gauche ; leurs moments (282) correspondant avec une exactitude
presque complète aux moments des images ci-dessus commentées, le lecteur voudra bien se reporter à ce qui a été dit des figures 252 à 256, pour interpréter, par comparaison, les figures 257 à 261.
Le Jeté est dit Seté dessous lorstjue la chute de la jambe a lieu derrière; en ce cas l'autre jambe se relève par devant. Le Jeté dessous s'exécute en reculant.
2S3. On peut Jeter, non seulement en avançant et en reculant, mais aussi en se déplaçant latéralement par un saut de côté.
Les figures 262 à 265 sont l'analyse d'un Jeté dessus à gauche.
Les figures 266 à 269 sont l'analyse d'un Jeté dessus k droite.
DESCRIPTION DE QUELQUES TEMPS ET PAS
Ces deux séries seront aisément commentées par le lecteur lui-
même.
Fip. 2A2.
Fig. 363.
Fig. 265.
Fig. 266.
Fig. 267.
Fig. 268.
Fig. 269.
224. Le Glissé^ le Chassé j le Coupé sont des mouvements à terre; le Jeté est un mouvement en l'air; le Fouetté s^exécute à terre ou en l'airy suivant que le Pas auquel il est lié est un Pas à terre ou un Pas sauté.
226. Nous avons adopté, dans les expériences de chronophoto- . graphie appliquée à la danse moderne, une disposition constante : la danseuse s'y présente de face. L'analyse des mouvements y gagne en netteté.
Sur les exemples orchestiques empruntés aux vases peints, les mouvements sont presque toujours exécutés par des jambes vues de côté ou, si l'on veut, de profil. Les rapprochements que nous avons à faire entre la danse moderne et Torchestique grecque portent
ItS TECHNIQUE SE LA DANSE.
priDcipaleoieiit sur les mouvements des jambes. Il faut donc, dans la comparaison des images, tenir compte de la différence de perspective.
Assez rarement, les mouvements représentés sur les monuments sont disposés en séries analytiques analogues à celles que la chronop h otographie nous fournit (289). Le plus souvent un mouvement n'est indiqué que par un seul de ses moments (282). Cela sufBt, à condition que ce moment soit bien choisi, c'est-à-dire qu'il soit caractéristique du mouvement, et à condition aussi que ce mouvement ne puisse se confondre avec d'autres.
Il serait impossible de rendre, par une seule image, un Chassé ou un Coupé. Ce sont là cependant des mouvements très simples. Mais ils n'ont pas de moment caractéristique (283). Aussi n'en relèverons-nous aucune trace sur les monuments figurés.
226- Le Giiasé (218) est, en une seule image, d'une traduction plus facile. Ce Satyre (fig. 270) paraît avoir porté son pied droit en IV devant, en efQeurant le sol avec sa Pointe, c'est-à-dire en Glis-
sant. La figure 271, dans sa petitesse et sa simplicité, exprime assez bien un mouvement analogue. L'interprétation de la figure 272 est facilitée par le fait que le corps s'incline dans le sens même du Glissé, comme celui du patineur qui prend son élan.
C'est par des Glissés simultanés des deux pieds qu'il faut expli-
DESCRIPTION DE QUELQUES TEMPS ET PAS
quer le PasMe caractère dont les figures 273-274, 275-276, 199, A, 399, 400, offrent des exemples. Pour passer de la pose représentée
Figr. 373.
Fig. 274.
par^a figure 273 à la pose de la figure 274, la danseuse, dont le corps reste incliné en arrière, Glisse en même temps sur la demi
Fig. 275.
Pointe des deux pieds ; la jambe gauche, qui est en IV devant sur la figure 273, passe à la lY derrière sur la figure 274 ; le mouvement de la jambe droite, simultané, est inverse ^ Le Satyre (fig. 275-276)
