Cf

i** TECHNIQUE DE LA DANSE.

exécute un Pas exactement semblable, fuit de Glissés simultanés sur les deux jambes,

227- 11 est rare qu'on puisse relever sur les monuments une série analytique de mouvements aussi explicite que la figure 277. Le jeu grotesque auquel se livrent ces quatre bonshommes, dans lequel chacun d'eux est allernutivcment acteur et victime, et qui

pourrait se traduire par la formule connue : a passe cela à ton voisin Ji. est une danse, au moins autant qu'une mimique ridicule. Les deux limites extrêmes du mouvement sont indiquées en A-C d'une part, B-D de l'autre. Ces images sont de véritables « instantanées » analogues à nos chronophotographies, et l'on peut y voir quatre moments — semblables deux à deux — d'un mouvement exécuté par un danseur unique (289).

Ce mouvement est an Fouetté derrière avec la jambe gauche ITIY).

Comparez avec la série des figures 248 à 251, en tenant compte de

la différence suivante : la danseuse Fouette obliquement, de la

demi IV ouverte ((ig. 248) à la Position marquée par la figure 251 •

nos bonshommes Fouettent droit, de la Grande IV

devant (fig. 277, A et C) à la Position B-D de la

même figure.

228- Le danseur représenté par la figure 278 appartient au même groupe que les précédents; la Position de ses jambes est identique à la Position B-D de la figure 277. Il a donc, lui aussi, exécuté un Fouetté derrière, mais avec la jambe droite.

S39- Mécaniquement le Jeté se réduit à un saut terminé sur une jambe (222); l'autre jambe relève en se retirant au genou. Les

DESCRIPTION DE QUELQUES TEMPS ET PAS

divers moments du Jeté sont très perceptibles pour l'œil et ce mouvement est un de ceux que les artistes grecs ont le plus fidèlement traduits.

Les figures 279, 280, 281, correspondent aux trois moments essentiels (284) d'un Jeté dessus a^ec la Jambe gauche.

Fig. 281.

Fig. 280.

Fig. 279.

Fig. 279 : le saut se prépare par la flexion de la jambe d'appui; la détente commence à se produire, puisque le talon est soulevé;

Fig. 280 : période de suspension ;

Fig. 281 : le danseur tombe sur la Pointe gauche; sa jambe droite se relève en se retirant au genou.

230. Les artistes ont pris plaisir à exagérer le mouvement de la jambe qui se retire au genou, à la fin du Jeté (fig. 282). Un charmant camée (fig. 579) donne la mesure

exacte de ce mouvement. La figure 283 est également un bon type moyen.

Fig. 282.

Fig. 283.

231. Temps Ballonnés. — Une jambe Ballonne lorsqu'a^ant de se poser sa Pointe décrit en Vair un arc fermé tel que la jambe

semble passer par-dessus une boule. Les Temps de Ballon s'appliquent à diç^ers Pas. Exemple : Jeté Ballonné.

232. Les Temps Ballonnés ne peuvent être représentés par une seule image, car leur physionomie ne se dessine que par le mouvement. Mais si les monuments figurés sont muets à leur endroit, les textes prêteront a des comparaisons plausibles entre certains mouvements qu'ils décrivent et les Temps de Ballon de nos danseurs.

233. Pas Balancés. — Sous cette rubrique peus^ent être compris des Pas de formes très cariées dans lesquels le Corps, les Bras^ la Tête accompagnent de leurs oscillations rythmiques le mous^ement des jambes.

Ces oscillations ont lieu de part et d'autre de l'axe ou du plan vertical de l'aplomb (298), et leurs deux moments extrêmes (284) sont semblables, mais antinomiques. On doit entendre par là que si, à l'un de ces deux moments, le bras droit est levé et le bras gauche baissé y à l'autre moment, le bras droit sera baissé et le br'os gauche levé. De même, au Corps penché à droite correspondra le Corps penché à gauche, etc. (277 à 280).

Tantôt le Corps seul ou les Bras seuls Balancent; tantôt ils associent leurs Balancements. La Tête peut s'en mêler et entrer en jeu dans les Oppositions (167). Toutes ces oscillations sont en rapport étroit avec le mouvement des jambes.

234. Les exemples de Pas Balancés sont nombreux. Celui-ci (fig. 284-285) suffira à fixer les idées.

Le moment (282) de la figure 284 est fourni par la statue antique dite le Faune de Pompéi. La figure 285 montre, par reconstitution, le moment antinomique du premier.

L*analyse de ces deux figures donne les formules suivantes :

I jambe droite en avant;

W 1 corps penché à droite ;

(fiffure 284) s , , ., , ^ ^ ' I bras droit bas ;

[ bras gauche haut.

DESCRIPTION DE QUELQUES TEMPS ET PAS

(figure 285)

jambe droite en arrière; corps penché à gauche ; bras droit haut ; bras gauche bas.

En passant de la formule (1) à la formule (2) le danseur a fait un pas sur la demi Pointe ; il en fera un autre en passant de (2) à (3) = (1), etc.

Fi g. 285.

^\\/. -: Ji

Le Pas de danse exécuté par ce danseur se compose donc de Balancements successifs, à droite et à gauche, combinés avec une marche rythmée sur la demi Pointe.

236. L'allure de cette joueuse de crotales (fig. 286) est analogue à celle du danseur précédent, abstraction faite de détails secondaires, tels que le jeu des mains et la Position de la tête.

Par analogie avec l'exemple fourni par ce même danseur (fig. 284-285) le mécanisme des mouvements oscillatoires, dont les figures 111, 137, 177, 188, 189, 190, etc., représentent un moment, est facile à concevoir. Nous laissons au lecteur le soin d'imaginer le moment antinomique de chacune de ces figures et la forme du mouvement qui réunit ces deux moments extrêmes (284).

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Fig. 286.