KK

” Ypres, Montreuil et Hesdin à Sienne, 1224. Lisi.m, Indice, pp. 48, 61 ; Ypres, Del Bene, Sapori, pp. 78. 82, 133, 243, 282, 284 ; Gand, Ibid., pp. 288, 290, 296, .300, 307 ; Bruxelles, KK. S, 26, .32 v”, 90, 157 v®> ;

(juelques nuances : les sanguines claires ‘ et les sanguines marbrées de graine Avec les sanguines vermeilles — dernière nuance des sanguines —, non représentées dans les produits flamands et brabançons, nous touchons la transition entre le sanguin et le vermeil. Les écarlates vermeilles de Bruxelles sont sans contestation les étoffes qu’on trouve représentées le plus souvent dans l’exportation bruxelloise. On trouve par centaines dans les sources du xiv' siècle, les mentions d’ « escarlate vermeille » de Bruxelles. Celles de Louvain ’ et de Malines * n’ont été que des imitations de celles de Bruxelles. Auparavant, Gand avait eu, elle aussi, ses vermeilles L Le « cardinalescho » de Douai “ devait être aussi une étoffe vermeille.

Nous avons déjà dit que la teinturerie de l’industrie drapière des Pays-Bas n’avait jamais préparé de draps de couleur jaune. En revanche, le vert a été très tôt une teinte très goûtée ; il arrive à Gênes dès la fin du xiii' siècle des verts de Cambrai ' et de Valenciennes * ; à partir de 1182, de Gand et en 1197, d’Ypres à Sienne, des verts d’Ypres en 1224 “. Ceux d’Arras atteignent encore Florence dans le cours du xm* siècle ; les verts émeraude de Douai, d’Orchies, de Poperinghe, Florence aussi, au début du xiv* siècle A l’époque classique de son expansion en France (2" moitié du xiv® siècle), l’industrie drapière brabançonne a créé une variété extrême de nuances du vert ; outre les marbrés verdelets et les verts fins — désignations ne concernant, l’une que le dessin, l’autre, que la qualité du drap —, Bruxelles exporte en France du « vert à bois »

Laurent, Choix, n® 40 (6); Prost, n®* 562, 1704, 2620 ; Delisle, Mandements, n" 1062 ; Louvain, KK. 8, f“ 33 v“.