ET CRITIQUE. XXV

tare, quand on ne peut Tappujer d'aucune preuve incontestable, nous ferions observer qu'une des personnes les moins attaquées dans la Fameitse Comédienne est Mademoiselle Gujot (1). Nous ne remarquons, ainsi que nous l'avons dit, à son adresse qu'une phrase nettement désagréable ; encore Guérin en endosse-t-il la moitié, tandis que d'autres en dégagent complètement Mademoiselle Guyot. Notons aussi quelques phrases ambiguës, comme t Guerin qu'elle aimoit... de la plus celle paséion dont elle soit capable, » ce qui peut s'appliquera une femme simplement blasée; comme le quatrain final, qui ne peut faire allusion aux méfaits de Mademoiselle Guyot, en qualité de contrôleuse de la recette à la Comédie^ puisqu'on ne s'en aperçut que par son testament, en juillet 1691. Ne pourrait-on, d'ailleurs, voir dans ces coups d'épingle, à les supposer franchement donnés, et dans quelques altérations de la vérité, un raffinement de ruse à l'effet de mieux dérouter les recherches? Ces falsifications étaient nécessaires en 1688, et devaient constituer, en faveur de Mademoiselle Guyot, le principal argument de sa défense, en cas de soupçon. Toujours est-il que la Fameuse Comédienne, qui est avare de louanges, appelle cette actrice « une des plus jolies femmes du monde ».

Remarquons encore que son talent j est considérablement surfait; que la peinture de Guérin porte la marque d un ressentiment amoureux ; qu'on parle de ce comédien , des plus petits détails de son existence, comme si l'on avait vécu longtems avec lui. A ce propos , rappelons ces mots du libelle qui , s'ils ne renferment pas une erreur, révèlent — et c'est

1. Nous ne parlons point de la douce Bebrie, qui y obtient un mot élogieux,mais qui était incapable de ruminer un pamphlet pendant vingt ans.