Dessin de Roedel

vrai, mais tout de même il a souligné une nuance cle type, et si jusqu’ici on ne lui a pas fait honneur, ce n’est pas une raison pour ne point noter que son type féminin est assez différent de la lorette de Gavarni, de la grisette de Schaffer et de Philippon, de la prostituée de Traviès, de la femme de débauche de Guys, pour avoir un nom particulier. La femme de sa caricature est moins perverse que celle de Gavarni, moins rouée que celle de Philippon, moins brutale que celle de Guys. Elle n’a point la beauté de celle de Rops, étant cherchée dans le joli. Elle n’est point grandie par la littérature jusqu’à être une force ou malheur social. Elle n’a pas de génie, ni d’amertume. Elle a quelquefois de la rosserie, aussi souvent de la candeur. Elle est nature, naïve souvent. Elle est dépensière.

Puisque ce n’est plus la lorette, ni la grisette, qu’elle n’est point encore la grue, mettons que ce soit la petite femme. Beaumont annonce ainsi ce type de cocodette qui fleurira sous le crayon des dessinateurs du second empire. Mais ce n’est pas encore la cocodette. La cocodette

se distingue par un ébouriffement de la toilette, en hauteur, en largeur, en froufrous. La plume de son chapeau est multiple ; les expositions universelles ont eu lieu. La cocodette affecte un style de toilette à se faire reconnaitre à cent mètres par un Egyptien ou un Brésilien. La cocodette porte avec elle dans son costume son enseigne; il est visible que c’est un magasin ou un éventaire d’amour qui passe. Les petites femmes de Beaumont, au contraire, lorsqu’elles ne vont pas au Bal de l’Opéra, ou au club féministe, lorsqu’elles ne canotent pas sur la Marne

L’amour à Paris.

Le matin. Le soir.

Dessin de J.-L. Forain.

Supplément à La femme dans la caricature française de Gustave Kalm.

L’opération céphalique de Lustucru.

Adieux d’un Russe à une Parisienne (1815).