Dessin de J.-L. Forain

Frontispice d’un auteur d’une lettre pour amants. 338. Dessin d’Anonyme.

DES MODELES Il K DÉCLARATION

Demandes de Rendez vous Reproches . Ruptures .Raccommodements ET COMPLETE PAR es çonseils pour faire

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les a observé au travail, au repos, il a exploré les confins des classes de misère, celles où se lèvent les figures louches et hagardes des criminels poussés par la faim, l’atavisme, la paresse et aussi l’exaspération sociale. Aussi n’est-ce point un amuseur, et recherche-t-il rarement la grâce. Ses dessins du Rire furent plus caustiques que comiques. Ses légendes frappent lourd sur le bourgeois.

C’est surtout un type d’ouvrière qu’on trouve chez Steinlen, ou de jeune apprentie qui vient d’abandonner l’atelier, pour courir la fête, la pauvre fête des petits bals publics. Steinlen est un des maîtres de la caricature de ce temps, mais c’est parmi les polémistes sociaux plutôt que parmi les peintres de la femme qu'il le faut ranger.

ABEL TRUCHET.

Abel Truchet est un moderniste.

C’est le peintre exact, pénétrant, allègre de la rue de Paris, de son caractère, de son mouvement. Il en note à merveille l’animation légère, les remous de curiosité, les brusques encombrements, aussi les solitudes subites sous les brèves rafales. Il peint l’ensoleillement pimpant et énivré d’une belle après-midi de fête foraine, comme les grouillements de la foule, sous les nappes de lumière électrique qui allumen t les gemmes ou les strass, lustrent les velours et moirent les satins cassés ou brillantés. C’est un peintre des joies de Paris, un mémorialiste attentif et juste des minutes grises de Paris et surtout de ses heures printanières.

Contemplatif, il décrira la paix tranquille des jardins publics, de ces oasis

XT . , • , calmes parmi les turbu-

Kase! .Non, je ne trouve nen!> 1

339. Dessin de Traviès de la série « Le Galerie Physionomique ■ . lenCeS SOllOreS des mes

populaires. Il en donnera la quiétude florée, avec cette même précision simplificatrice, dont observateur agile, il traduira les soirs flamboyants de la cité, les halls de danse violente sous ces clartés artificielles, qui unifient les maquillages troués seulement des bistres veloutés et agrandis autour du scintillement du regard.

Tous ceux qui veulent transporter ainsi sur la toile, la beauté multiple et changeante et toujours nouvelle, ce pénétrant et quasi insaisissable frisson de Paris, ceux qui veulent réaliser l’impression des êtres et des choses, dans ce qu’elle donne de plus rare, de plus tenu, de plus fugace

aussi, ont un grand aîné, Manet. Depuis Manet, l’Impressionnisme a envahi l’art tout entier. La grande décoration, le portrait intime, le paysage, la vision des villes, sont traités par beaucoup de peintres des plus doués, en accord avec les techniques impressionnistes. Mais tandis que certains ont creusé l’étude de la lumière, pour arriver à noter toute l’infini variété des reflets, avec une lente minutie qui fait songer à la mosaïque, d’autres ont gardé l’essence de l’esthétique de Manet, le désir d’une synthèse nerveuse et rapide, qui dégage les lignes et les tons essentiels, les dominantes et pour ainsi dire les gestes des choses. Abel Truchet est de ce nombre et parmi les plus heureux.

Abel Truchet a beaucoup peint Montmartre. C’était pour lui, suivre cette impulsion instinctive qui pousse les bons artistes à saisir tout auprès d’eux les images de la vie; c’était aussi choisir parmi les endroits

Question de salubrité publique.

Paraît que nous gênons la circulation; il est question de nous mettre à l’ombre.

Moi, ça m’est égal: l’été, je crains les taches de rousseur. 340. Dessin de V. Morland.

du monde, un des plus colorés, des plus brillants, des plus divers, des plus ondoyants en une ordonnance perpétuelle, en une allure picaresque de marche vers le plaisir, avec un mélange d'art, de gaminerie, de beauté, qui fascine les peintres de caractère, par les complexités profondes, par les nuances d’humour et de grâce et de variété, que leur œil discerne en une apparente unité.

Truchet regarde Montmartre en observateur sans causticité, amusé, aimable et ce qu’il cherche surtout à en saisir, c’est en leur note juste, le mouvement, l’alacrité, la vivacité, la flânerie amusée et comme en fête de ce terroir de gaieté.

Voici en étude de ce pittoresque de la rue, une des meilleures œuvres de Truchet, V Accident.

Un fiacre a rencontré un fiacre, en face d’un débit de vin dont les lumières d’or viennent miroiter sur une marquise de verre, l’escaladent et jettent sur la masse grise des étages, un éventail de teintes verdâtres Tout une foule s’est précipitée, collectivité remuante, masse agitée du même geste, en un accord de pitié et de curiosité, et cette foule est une

vraie foule. Ce n’est point une collection de portraits traités à part, isolés avec une factice expression de théâtre, ou des figures neutres; c’est une foule, un tassement. Ce sont des manteaux, des épaules, des chapeaux, c’est un engouffrement de nuques, penchées vers un point central, sur le sol, la voiture dont les brancards pointent tragiquement vers le ciel. Autour de cette silhouette de foule en rumeur, près qu’en émeute, compacte et claire, le sol, le pavé, le héros de la soirée, celui qui cause les accidents étend son tapis grisâtre et pour tant varié, où les lumières se jouent et se cassent comme en reflet sur de la moire grise, ou des arêtes d’étoffes brusquement déployées. Toute une série de

Supplément à La femme dans la caricature française de Gustave Kah

Deux poules vivaient en paix . . .