Dessin de f. Bac. le traiter sa personnalité
esthétique et son souci de documentation exacte, car cette précision dans la description du costume, de l’affiquet, cette notation juste de l’allure, de la démarche et à l’heure de la mode, cette perception de la nuance du goût du moment, dans la toilette et l’arrangement féminin, qui donnent tant de prix aux estampes du XVIIIme siècle et en font les sources les plus sûres de la chronique du temps, Truchet les possède avec exactitude.
Et voici qu’en face de ce souvenir vivant et sans cesse modifié, de cet aspect historique du vieux Montmartre, le Moulin de la Galette, en face de cette Cytlière élémentaire qui vinrent regarder tous les modernistes, depuis Guys encore jeune, jusqu’aux tous jeunes d’aujourd’hui que Gérard de Nerval visita avant Champfleury, où montent encore les tout récents véristes en quête d’impressions de Paris, Truchet nous donne un autre document infiniment plus précieux, caractéristique et rare, son Tableau du «Bal des 4 Z’Arts».
Il est singulier que cette fête des artistes, en libres ébats de fantaisie burlesque, mais en même temps décorative, où s’unissent les imaginations de tant de gens d’esprit, n’ait pas davantage déterminé l’éclosion d’œuvres d’art, de peintures qui la reproduisent.
La raison en est peut-être que les artistes s’y amusent tous et ne veulent point y chercher une occasion de travail. Pourtant cet éclat de gaieté doit plaire à tous les esthétiques, aux adeptes de toutes les écoles.
Rien de tentant à rendre, comme ce mélange de nu et de toutes les parures que créa l’imagination humaine. Les peintres officiels, les peintres d’histoire, ceux qui se plaisent aux apparats décoratifs, aux reconstitutions de costumes y doivent être sensibles.
C’est proprement, une manifestation générale de l’esprit des peintres que cette fête; si le caractère en est tant soit peu rapin, cela ne fait que jeter une clarté de plus sur des détails de mentalité artistique. Or sur ce sujet, en apparence, si fécond, nous ne connaissons en dehors de Truchet qu’une petite esquisse, tant soit peu solennelle, de Cormon.
Sans Truchet, peut-être eut-il fallu attendre, que plus tard un peintre archéologue, une sorte d’Alma-Tadéma, nous vînt reconstituer savamment et arbitrairement tout ensemble, les pompes moqueuses du 'Bal des 4 Z’ Arts» et ses agréments plastiques.
Truchet nous en a donné une vision admirablement colorée, dans sa cohue ordonnée de joueuses de flûte tanagréennes, de petites danseuses éthiopiennes, de preux bardés de fer, de dames au hennin majestueux, groupées autour du char de la Beauté et de ses servantes, parmi les fous de cour bariolés et les faunes qui enlèvent sur leurs épaules le
fardeau magnifique d’une claire et rieuse nudité.
Si le sujet a été si peu abordé, c’est qu’il y faut des qualités de prestesse et de mémoire, de rapidité et de fougue, cette acuité, cette dispersion éveillée de l’attention, et en même temps ce ton d’ensemble dans la vision, qui caractérise Truchet, et en plus l’habitude d’un procédé de travail particulier. Ce n’est point celui qui se borne à extraire de la nature des copies minutieuses, à la manière sèche des classiques, mais au contraire, une méthode de travail
Croquis Parisiens.
