Dessin de Lepoittevin

Cette indépendance, il la doit à une force souveraine en art, à la personnalité et à la vigueur de son dessin.

Comme un autre Louis Legrand sait gaminer vers Montmartre. Il a fait s’agiter sur ses dessins, nombre de petites femmes soulevées par la danse du désir, agitées et secouées d’un vent de fantaisie débridée qui les fait ainsi rire, gambiller triomphalement; le masque de ces filles est toujours chez Legrand, d’un singulier caractère et presque d’une singulière gravité. Il évite les minois chiffonnés, il fait de la beauté, à moins que cherchant dans des évocations rustiques un élément de diversion à son art, il n’évoque au bout du sillon tracé en commun, des faces bestiales presque de paysannes aux bras de paysans vigoureux. Il y a presque toujours chez lui, une préoccupation de suivre l’alliance de la femme, et en même temps son crayon dépasse le joli, pour atteindre plus loin. Ceci n’est point une critique. Ce faces longues et brunes, éclairées de grands yeux que Legrand peint ou dessine si volontiers, ont un grave charme à la fois nonchalant, doux et impérieux dont on ne cherche point d’ailleurs à se défendre. Cette préoccupation de la beauté des lignes de la face donne à certaines œuvres de Legrand un singuler relief! Sa puissance de dessin contribue à faire d’une femme respirant des fleurs que jette Legrand sur le papier à pastel ou sur la planche d’eau-forte comme une synthèse du sens olfactif, en même temps qu’une belle œuvre d’art, cette recherche ne l’abandonne point lorsqu’il dessine ses fumeuses. La cigarette qui pend aux lèvres, la fumée légère qui fait cligner des yeux, dont la dureté par là même s’accentue, contribue à ce coin de moderne que l’artiste recherche, sans perdre de vue ce qu’il prend à l’Eve éternelle, en ses mouvements et ses souplesses de chatte jamais bien apprivoisée. C’est également cette force de dessin qui donne tout leur caractère, à ces visions de concupiscence que parfois traite Legrand. Approcher un nègre quelque peu bestial d’une petite fillette grêle, en une scène de bar, lui est un jeu facile, puisque par le dessin de la physionomie, par la mise en valeur d’un muscle, d’un sourire, d’une rangée de dents découverte sous le retroussis de la lèvre, il mettra en évidence sans avoir recours à un geste, l’essentiel de

Louise France.