Dessin de Heidbrinck

style de l’affiche, conçue par ensemble et comme un défilé de personnages, a été pris par Steinlein, avec une maîtrise qui ne réussit guère qu’à lui. Cappiello a su trouver sa voie, en reprenant les désirs d’élégance coquette des premières belles affiches, en y apportant un esprit tout à fait personnel, y jetant de singulières amazones au mou-

vement vif sur des chevaux de couleur paradoxale en enlevant d’un fond uni et violent, de fines silhouettes de beautés parisiennes; d’une allure toute moderniste, affriolante, grâce à l’espièglerie des traits et du sourire, en une toilette très moderne, cherchée dans les limites de l’audace, où la coloration très vive ne dépasse pas le voyant permis à l’affiche.

Il a recours aussi, pour des affiches de théâtre, à de véritables portraits de caractère des interprètes principales, saisies en l’allure fondamentale du rôle, en un rien d’étrangeté, qui tient compte des lumières du soir, et met sur les murs, parmi un fond clair, la silhouette un peu dure que donneront, à l’artiste, pour la représentation, les feux de la lumière

électrique.

Les albums de Cappiello ont pour fond, pour milieu le Tout-Paris moderne, c’est à dire qu’ils auront valeur de documents ; de deux façons :

parce qu’ils conserveront les allures familières de gens qui demeureront célèbres, et aussi, ce qui n’est pas de moindre importance, parce qu’ils garderont l’empreinte et donneront à l’histoire le mouvement de la vie de personnages secondaires, qui auront joui d'une importance éphémère. Ce n’est point au dessinateur de choisir parmi les masques humains, en prophète, en devinant quels sont ceux dont il est le plus important de fixer l’expression. Au contraire, à noter, pêle-mêle, tous les passants, à mesure qu’un acte, une publication, la création d’un rôle, un peu de

Prix montyon.

— J’ai refusé ses cent francs.

— Vous voulez donc rester honnête f

— Pour sûr: j’aime mieux le faire attendre . . .