Dessin de Félicien Rops
physionomies plates, sans traits qui laisse aux yeux exorbités et écarquillés l’expression principale du dessin. Ses élégances sont de bon aloi, d’ailleurs il y a peu d’aussi bon peintres de portraits féminins que les humoristes notoires, comme Léandre ou Cappiello.
A coté des affiches de Cappiello où la Parisienne élégante figure, en un souci de présentation à la fois réaliste et fantaisiste, les bourgeoises provinciales de Huard apportent leur solide construction. Truchet délimite des coins de Paris de plaisir, par la peinture, par la lithographie en couleurs d’un faire très-preste et très artiste. C’est d’une vision juste, ni amère ni débonnaire, spirituelle sans sarcasme! De la vérité traduite avec des fougues et des précisions d’instantanés. Scènes de cirque, salut de l’écuyère, scènes de café-concert, efforts consciencieux de grosses divettes pour ramasser les bouquets lancés par une main stipendiée. Et encore on voit là, les finesses d’un Jeanniot, son intelligence nette et vive des proportions de la femme moderne, les échantillons d’un art de présentation de la femme, où le caractérisme perspicace de l’artiste ne va jamais jusqu’à la charge, et ne veut que faire sourire en faisant réfléchir et encore Bac dont les personnages féminins sont toujours d’une irréprochable structure académique. Bac ne consent à déshabiller que de belles formes, Albert Guillaume n’est point un technicien irréprochable. Sa belle humeur exclut l’amertume. Il ne s’occupe point des grands problèmes sociaux. Mais dès que la femme entre au magasin
de nouveautés ou qu'elle vaque à sa toilette, elle devient le domaine d’Albert Guillaume.
Caran d’Ache est un dessinateur d’un incontestable intérêt. Si son nom ne s’est point encore présenté dans ce volume, c’est que notre travail n’offre pas une histoire complète de la caricature, mais surtout une histoire
de l’étude de la femme chez les caricaturistes. Or Car au d’Ache n’a point envisagé la femme comme personnage principal de son art. C’est un coin de sa personnalité que d’être à peu près le seul à n'en avoir point fait le sujet de ses plus nombreuses planches, parmi les dessinateurs de notre temps.
L’Art de Caran d’Ache va surtout à l’évocation familière de vieux fastes militaires. Il a peu de rivaux dans l’art de silhouetter des uniformes anciens et nouveaux; il a une formule comique du cheval et du cavalier qui sont bien à lui, on peut voir au pré Catelan des décorations sculptées d'après ses cartons, dans
le goût antique, ou apparaissent quelques nymphes et satyres, des bois contemporains mais parés selon l’aimable liberté de l’antique. C’est un excellent dessinateur, mais le monde féminin n’est point son terrain habitul d’observation.
Veuve fin de siècle.
