LA FEMME ET LES AHTISTES ALLEMANDS

Ouvrons les Fliegende illustrés, qui représente fidèlement la conception allemande. Eh bien !

môme après 1870, qui fut, disons-le, le signal d’une grande rénovation artistique pour les pays d’outre - Rhin , les artistes de ce journal paraissent être aussi étrangers qu’auparavant à ce côté particulier de l’esthétique . Les plus forts ont trouvé un type de femme en bois, procédant à la fois de la gravure de mode et de la poupée, qui se tient tant bien que mal sur ses jambes, mais auquel il ne faut demander que des mouvements automatiques ; quant aux autres, ils n’ont aucune idée même des lois les plus simples : perspective, proportions, façon de porter le vêtement, autant de lettres mortes

Blœtter, cet idéal des périodiques

Fig. U et ii. — Types de caricatures féminines.

( O'aprit dtt composition* dft Plicgeode BlaUer.)

pour eux. Le corps, — si toutefois l’on ose appeler ainsi la carcasse qu’on soupçonne à peine, — ballotte dans les vêtements posés sur lui ; je dis à dessein « posés », parce qu’on ue saurait voir là des femmes habillées. Et le chapeau! S’il arrive à se tenir debout ce n’est que par

un miracle d’équilibre. En vain objectera-t-on que c'est de la caricature de mode; si chargé que soit un croquis il n’y a aucune raison pour que le chapeau dont une femme est coiffée ait l’air d’appartenir à la voisine.

Voilà donc de quelle façon, dans le plus lu des journaux honnêtes et artistiques à la fois, on comprenait la femme.

Dans les livres, dominait le dessin au trait, le dessin classique répandu partout à l’époque du premier Empire et que Winckelmann n'avait pas peu contribué à populariser en Allemagne. de Marguerites sentimentales, aux longues tresses, au costume moyen âge, l’on vit ainsi apparaître : la taille pouvait, souvent, manquer de grâce, les attaches être vulgaires, les pieds dignes d’une reine carlovingienne, mais l’expression, le sourire, étaient toujours dans la note rêveuse, alors si fort à la mode.

Après le trait vint la silhouette, la silhouette déjà employée pour les portraits du xviu' siècle et qui, aujourd’hui encore, est une des particularités du dessin germanique.

Fit». — Silhouette sentimentale.

[D'après le journal le Schalk .)

LA FKMME ET LES ARTISTES ALLEMANDS ltl

servant aussi bien aux fiancés épris d'amour platonique, qu’aux charges sur les femmes et les excentricités de la toilette.

Mais peu à peu, au fur et à mesure que disparaissait le trait classique, faisant place à une image plus colorée, se montrait une autre incarnation de l’Allemande, la bourgeoise du moyen âge.

On revenait ainsi au passé, à l’idéal des anciens jours, tant pour le costume que pour la simplicité des sentiments affichés. L’Allemagne, que les maîtres de la génération précédente avaient fait dévier du droit chemin, se retrouvait en ces femmes à la grande cornette blanche ou au petit bonnet de fin linon enserrant la tète, toujours occupées à quelque soin domestique, souvent entourées d'une bande de blonds enfants. Voici bientôt trente ans que dure cet engouement, produisant par la peinture, par la gravure, à côté de banalités qui sentent le poncif, de véritables chefsd’œuvre de restitution et de goût décoratif. Tous les artistes se sont mis de la partie ; tous ont voulu représenter l'aïeule de la grande époque vaquant aux soins du ménage, s’occupant â des travaux intimes, jouant de la

Fig. Î7. — Marguerite.

[D'après ttn* tuile d’ettampet pour Faust entre 1830 et #*40.)

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