Archiv. Star. Capil. Atti Originali, vol. 561, fol
3. — Archiv. di Stato di Roma. Atti del Noiajo Saccoccius, Prot. 1512, p. 24.
« Promessa di dare acconcio e donaeione per le nosee et cassa bianca con bacile e boccale d'argenio perché cosi si costuma fra gentildonne romane... (4 août 1554). » Archiv. st. Not. Capit., Atli Originali, vol. 748, fol. 398. Constitution de dnt : • ... absque aliquo acconcio et capsa alba (22 mai 1575). '
4. — La princesse Anna Sforza apporta à son époux, car le cadeau était souvent réciproque, « quatre cotïres à relief et dorés, plus douze autres dores et peints » (1491). E. Ml'NTZ. Les Plateaux d'Accouchées, fondation Piot, I. 211.
5. — C. RiDOLFi, L» JUaraviglie dell' Arte, P.idouc, 1835, p. il\. Cf. Moi.- MKNTi, La Storia di Venitia nella vita privata, Turin, 1880, p. 20S.
de mariao-e, tant vieux que neufs ». Quantité de peintres s'illustrèrent dans la décoration des coffres au xiV^ et au xV siècles : Georgio da Gaci, Adorno da Varese, Noe da Siena, Domenico di Vernio et Pellegrino son fils, Giovanni da Nervi, Domenico da Jacobo di Pisa, Benedetto di Gregorio di Colle di Val d'Eisa, Giovanni di Michèle da Valenza'.
Pour les noces de Laurent le Magnifique, les coffres ofterts étaient ornés des Triomphes de Pétrarque, ils coûtèrent 25 florins\
L'Évangile n'a inspiré que rarement les artistes italiens chargés de décorer les coffres ; ils ne semblent pas y avoir trouvé de symboles appropriés à la circonstance ; on n'y voit guère que la Naissance et le Mariage de la Vierge, la Vierge remettant sa ceinture à saint Thomas; au contraire les scènes tirées de la Bible abondent; le fameux panneau du Musée Condé, représentant le Mariage d'Esther, provient d'un coffre de mariage. La mythologie est encore plus fréquemment mise à profit, et cela se conçoit à l'époque de la Renaissance, mais les sujets choisis ne le furent pas toujours judicieusement : c'est ainsi que l'on voit figurés les Aventures de Vulcain, de Mars et Vénus, l'Enlèvement d'Europe, l'Histoire de Pasiphaé et de Thésée, celle de Persée et d'Ariadne; en compensation, la vertu de Virginie y est parfois donnée en exemple aux jeunes mariés'.
Les sujets modernes sont assez nombreux.
Il y avait aussi des coffres en métal, en étain, en cuivre, argenté ou doré; cela ressort de l'interdiction d'en donner de cette sorte, que contiennent certaines législations municipales''.
Le prix en variait de quelques écus à plusieurs florins; deux coffres offerts à Florence par un bourgeois de condition moyenne furent payés trente florins pour la peinture et vingt pour la façon^; dans l'inventaire de Francesco Goddi (1496), une paire de coffres est évaluée neuf florins, une autre deux florins^'. Il semble que le plus souvent on les donnait par paire. Même dans les milieux les plus modestes, par exemple, pour le mariage d'un barbier et de la fille d'un coutelier, la dot étant de cent livres seulement, on donnait un coffre'.
On plaçait dans un coffret spécial les joyaux, les ceintures ornées qui étaient une des parures préférées des Italiennes de la fin du moyen âge, les cordons de perles, les colliers, les pierres précieuses, de la nacre et des perles. Dans les grands coffres étaient enfermés les étoffes, les vêtements, les broderies, les passementeries, le linge^
I. — Belgrano. Im Vita privata dei Genovcsi, cap. XXI, p. 86. MUNTZ, les Plateaux d'accouchées et la peinture sur meubles au xiv» et au xv« siècles, donne la description de plusieurs de ces coffres. On en trouve des reproductions dans l'Art pour tous; notamment vol. XH (1873), p. 1207, se trouve un coffre en cuivre estampé; il est vénitien, et du xvi" siècle.
3. — Ce devait être ces compositions traditionnelles dont a traité M. Martin et qui fig-urent dans beaucoup de copies du poème. Parmi les peintres qui ont
orne les panneaux des coffres de mariage, on peut citer : Giorgio da Gavi (134g), Adorno da Vareze (1357), Noe da Siena (1398), Giovanni di Michèle da Valenza (1423), Greg-orio Carabello (1467,1. Bel- GBANO, p. 86.
