Henbi Estiknne, Dialogues du Nouveau Langage, I
9. — G. Cajipori, Raccolta diCataJoghi, p. 36. MUNTZ, Hist. de l'Art, II, 177. On en voit fréquemment la représentation dans les tableaux de ce temps, entre autres dans celui de Lavinia par le Titien, (1555), qui est à Dresde, dans celui de la femme de Veronése qui est à la villa Giaconelli, province de Trevise, dans les gravures de Franco de Vecellio, et dans le recueil dit i l'Herbier >.
Bibl. Nationale, Estampes.
10. — Vecellio, fol. 95 v, 132 v, 134 v, 19a V, 193 V, 211 V, 246 V. Fol. 249, il est parle d'un éventail à manche d'ebène.
11. — Vecellio, fol. 196 v. 231. Quant aux ombrelles, il en est parle dans l'inventaire de Girolama Signorelli dresse en 1588 : une ombrelle d'armoisin doublée, une ombrelle de cuir, une ombrelle de toile bleue. Rome. Archivio di Siato, Atti dcl goverHatore, sec. ZVI, Prot. 3l8, p. I1S7-
téristiques de ce costume, tel est le portrait de Bianca Cappelli, par exemple, qui est au palais Pitti, celui d'Eleonora di Toledo, femme de Cosme I", morte en 1562, dont le corsage est violet aubergine, la gorgière brune, les passementeries d'or, un autre de Bianca Cappelli, qui est à Lucques, dont le vêtement est d'étofife sombre chargé de broderies. Il en est de même dans la Bella du Titien qui est au palais Pitti et dans la Reine de Chypre qui est aux Uffizi., dans les portraits de Lorenzo Lotto (1480-1556), de Titien (1477-1576), de Moroni (1520-1572) ', dans le Mauvais Riche du Véronèse, et dans la scène de vie champêtre de Bonifazio, dont il a été déjà parlé et qu'on a reproduite-.
Les deux portraits de Caterina Sforza qu'a reproduits Pasolini montrent combien différait le costume d'une femme suivant son âge; de la plus grande élégance il devient d'une sobriété austère, presque monacale; il est vrai que Caterina Sforza avait passé par de dures extrémités.
« Dans leur intérieur, les femmes nobles et autres de condition honnête emploient, dit Vecellio, des vêtements de couleurs diverses surtout l'été où elles portent de l'armoisin, du cendal, des brocarts de couleur très belle; elles aiment à porter une longue queue. Elles s'enroulent les cheveux sur le milieu de la tête et les frisent avec des aiguilles d'or ou d'argent, laissant toutefois quelques boucles sur le front. Elles portent sur les épaules un voile transparent, des perles au cou et des bracelets aux poignets \ »
Les cheveux étaient généralement frisés''.
La coiffure à cornes était encore en usage; elle est représentée dans V Hérodiade de Palma le Jeune (1544-1628) qui est au Louvre, dans Vecellio et dans les Modes de Gaignères\
Ce fut vers le milieu de ce siècle que le chapeau de paille fut employé pour la première fois. Dans une lettre adressée à Maria Strozzi par sa fille (1577), elle la prie de lui envoyer « vm chapeau de paille comme on en fabrique depuis six ou sept ans valant de un à deux ducats, car, ajoute-t-elle, j'entends dire qu'à ce prix on peut en avoir de convenable*' w. Dans un inventaire dressé à Rome, en 1588,
I. — Portraits de Pace Ri vola Spini et d'Isotta Brembati à l'Accademia Carrara à Ber^ame et d'une inconnue au British Muséum. Dans le portrait de femme, d'un inconnu, qui est au Louvre, la robe est rouge, la gorgière blanche, la ganse d'or. 3. — L'étoffe de la robe de la femme qui est à gauche, couchée à demi, est rayée vert et jaune, la gorgière est blanche et jaune; la femme assise au milieu est en velours bleu vert, la gorgière est jaune; celle qui est adroite est en rose avec une echarpe blanche. Cf.
Lechevali.ier-Chevignard, I, 87, 103, 107 et par Racinkt, IV, pi. 238 à 244. 3- — Fol. 139. . Pendant l'hiver, dit-il encore (fol. 142) les femmes, dans beaucoup de maisons de la ville portent des pelisses longues ii la romaine lesquelles sont fort commodes et laissent la liberté
des mouvements. Il y en a beaucoup qui les couvrent de satin, d'armoisin changeant ou d'autres étoffes et qui les garnissent de martre, de fouine ou d'autres peaux de prix. Quelques-unes portent sous ce vêtement une chemise et une carpetta (corps) de soie de couleur fourrée également, ouverte sur le devant et retenue par des cordons ou des boutons; ces robes sont galonnées de diverses couleurs. La pelisse a des manches longues jusqu'à terre. La ceinture est un cordon de soie. Sur la tête sont des filets ou des voiles de soie. Tel est le costume des dames et plus encore celui des courtisanes. » La Carpetta était l'ete en brocatelle, l'hiver garnie de fourrures. Vecellio, fol. 91, 130, 142 V.
4. — Vecellio, fol. 140. Cf. fol. 32, 34, 56, 140 V, 342, 244 V.
S. MORPURGO, ElGoverno..., p. 33. Cf.
MURATORI, Antiq. Ital., II, 417 D; pour l'année 1340. J. DU Bellay {Regrets, sonnet XCII) vit les Italiennes .< en mille crespillons les che\eux se frizer. "
5. — Cf. Vecellio, fol. 128, 131, 132 v, 140, 141 V. Fol. 130, il dit qu'elle avait la forme d'un « croissant renverse ».
MERCURipl.52, 1^6, Modes de Gaignéres, Venise, pi. 29. Voir aussi ce que dit le seigneur DE Villamont, Voyages, 1607, p. 207, passage cité ci-dessous p. 174.
6. — PlETRO Feerato, Leitere inédite di Donne Italiune, Padoue, 1S70, p. 10. Dans le volume 34 du fonds Gtiardaroba Medicea (Florence, Archiv. di Stato), il est fait mention en 1557 de l'envoi de quatre chapeaux de paille par la duchesse Eleonora de Tolède, femme de Cosme I" à la Cour d'Angleterre. Les chapeaux de
COSTUMI s 1)F VEUVES ET DE DAMES DE QUALEEÉ, EL\ DE XVE SIECLE.
VEXîVE ROMAINE
Recueil Gaijfnéies (1570-15S0). Cabinet des Estampe?
FEMME DE QUALITE DE VENISE Recueil tJaiofnéres 11570-15X0). Cabinet des Estampes.
Kccueil Gaiffneies (1570-1580). Cabinet des Estampes
DAME DE U(ll.U<iNK
Recueil Gaigniircs (1570-15.S01. Cabinet des Estampes.
