FIGURE Q. — CHAPITEAU DE LA CATHEDRALE DE LINCOLN

teau exécuté en 1200 au chœur de la cathédrale de Lincoln. Quel mérite s'attache à ce détail? Qui l'a fait naître? L'a-t-on copié à une autre église? Non. Ce chapiteau n'existait nulle part alors.

DES ÉCOLES GOTHIQUES

Le programme de l'école anglaise (early) était de transformer le chapiteau roman en chapiteau gothique , affranchi de toute forme classique , de même que la colonne classique en un pilier gothique. Tel fut le travail prodigieux du génie créateur de cette école.

Cet architecte de génie, vainqueur du pilier, s'attaque aussitôt au chapiteau. Comment le transformer ? Il commence par changer les anciens tailloirs en un tailloir arrondi. En effet, c'est à ce tailloir arrondi que l'on distingue un chapiteau anglais (early) d'un chapiteau roman. On peut voir en Normandie, à beaucoup de chapiteaux, des tailloirs arrondis exécutés de 1220 à 1260, époque où le gothique est entré en France par cette province. M. Viollet-le-Duc, sans avouer et constater l'origine anglaise de ce chapiteau même, dit qu'il a été exécuté dans ce pays jusqu'à la fin du Xlll^ siècle. Mais le vaste Dîctionnah^e de cet auteur est le contraste de la vérité, comme il l'est de l'intelligence du style gothique.

Voilà l'œuvre du génie créateur qui a composé un des chapiteaux primitifs du style gothique, et c'est d'après son programme qu'a été composée l'école entière (early) que nous avons enseignée dans le premier volume. Que l'on y revoie les autres chapiteaux de la même école, et l'on reconnaîtra que l'œuvre du premier architecte a été imité et continué par l'emploi d'un chapiteau à tailloir arrondi.

go

C'est ainsi que le génie créateur de récole-mère gothique a donné sa forme à une idée. C'est encore le cœur qui a senti et produit ce beau détail du gothique primitif dont on n'a pas encore, selon nous, reconnu ni proclamé sur le continent le grand et rare mérite. Il faudra peut-être attendre, pour qu'on lui attribue toute sa valeur, les musées d'archéologie architecturale que nous souhaitons de voir instituer dans chaque pays et selon notre programme.

Qu'on analyse tout ce qu'a de beau la figure lo qui représente le contre-fort de tour exécuté à Anvers. Cette composition, qu'on ne saurait assez admirer, est aussi une œuvre de génie. Son auteur a compris qu'un contre-fort des bas-côtés d'une église n'est pas l'équivalent d'un contre-fort de tours, pas plus que les contre-forts qui sont à côté des chapelles absidales. Aussi il s'est fait un programme dans lequel la tour avait un tout autre contre-fort que celui que demande la façade latérale d'une église.

Que fit alors cet architecte? Il composa un contre-fort sans fin, c'est-à-dire un contre-fort qui peut monter si haut qu'on le veut sans empiler étage sur étage. Ce membre était indispensable à une égUse gothique complète. En effet, les éléments constitutifs d'une église ne se composent-

ils pas de trois contre-forts différents et dont la fonction varie de Tun à Tautre?

FIGURE 10. — CONTRE-FORT. — • CATHEDRALE d'aNVëRS.

n autre exemple nous est fourni par l'église de Saint-Jean , à Bois-le-Duc. Il est représenté dans la figure 1 1 . L'architecte montre ici qu'il est un artiste remarquable. Partout au point que nous allons dire, on voit un pilier