LE BEAU, LE LAID, LE MONSTRUEUX EN ARCHITECTURE
Comment ils apparaissent 317
Notion du beau perdue 3 17
Le beau particulier aut époques grecque et gothique .... 3 18
Comment il était à répoque romaine 3 18
H on de ces trois périodes, il n*existe preaque pas 3 18
Les Indous n'ont pas l'apparence du beau 3 18
Puérilité de leur ornementation 3 18
Le beau en architecture démontré par une série de figures. . . 3 19
Beauté de la base attique 319
Raisons de sa valeur 319
Celles de Tinfériorité de l'architecture indoue 3ao
Impossibilité de perfectionner la base attique* 3te
On la compare à une autre base 32t
Utilité d'étudier les mauvaises bases 33 1
-Effets d'une bonne culture intellectuelle . 3a3
Les bases romanes n'égalent pas la base attique* * 3a3
Où se trouve le beau dans l'urcbitecture romaine 333
La perfection de ses proportions fait trouver l'échelle à modules . 333
Celle-ci, instrument de décadence 334
Comparée au moule du sculpteur 334
Son invention, preuve de l'existence du beau dans les monuments
romains 334
Disparition du beau avec le roman 334
Appel aux académies pour la culture intellectuelle des élèves
architectes 335
Les architectures conçues sans notion du beau 335
Comment elles ornaient le temple 335
L'architecture moscovite pleine de futilités 336
Les défauts d'une base figurée signalés 336
La colonne du temple dorique grec étudiée. 337
Ce qui y tient lieu de base et de soubassement 338
Le chapiteau corinthien créé par la même méthode que la base
attique 338
Il ne doit rien au hasard 338
Toute architecture lente à se perfectionner 339
La perfection toujours due à l'avènement d'un homme de génie . 33o
Les Grecs mettent plus d'un siècle à créer le chapiteau corinthien 33o
U filiation 33o
Le premier chapiteau corinthien, au temple de Phigalie. . . . 33o
Le deuxième à celui d* Apollon Didyméen 33 1
Le troitième et parjfait au temple choragique de Lyaicratea ... 33 1
Existence d'un ornement favori tiré du règne végétai 332
Et appliqué comme acrotère aux monuments sépulcraux . . . 333
Et au trépied sacré donné à Lysicrates . ........ 333
Le tailloir du troisième cliapiteau corinthien passe aux Romains
et aux temps modernes 334
La composition de ce chapiteau expliquée ......... 334
Raison du beau dans la colonne dorique. ......... 334
Description du temple dorique . . , 335
Il ne pouvait admettre la base attique sans détruire l'harmonie . 335
La base détermine Tbarmonie du style 336
Le beau dans Técole romaine . 336
Elle transforme les ordres grecs en ordres romains 336
Ses principes, les mêmes que ceux des Grecs 336
Elle donne une base à la colonne dorique grecque 337
Et remplace le chapiteau dorique grec par un chapiteau romain . '337
Elle n*est qu'une école d*application 337
Valeur de Tarchitecture romaine 338
Elle n'a jamais su s'affranchir du style grec . 338
Ce qu'a su faire l'allemande envers tous les styles connus . . . 338
Le beau dans l'école- mère anglaise fear/X;) . 339
Exemples dé ta base et du soubassement de cette école .... 339
Et du final 340
Et du crochet 341
Etdelacuspe ' . . . . 342
Et du chapiteau . • . 342
Et du triforium 343
L'école gothique allemande porte en tout la marque du beau . . 344 Le soubassement du portail de la cathédrale de Cologne plus
beau que Tantique 345
Son contre-fort des tours égale en beauté la base attique et le
chapiteau corinthien '..*.. 346
Lharmonie, loi commune aux Grecs, aux Romains et à Técole
gothique allemande 346
Cette loi détermine la composition du contre-fort des tours . . 346
Beauté du portail allemand 348
Ce détail rapproché du portail de l'école mère fMr/y^ 348
Et du portail franfaU . . . . - '...'. 3î
Beauté de ce dernier 3!
Exemple du beau ï Anveri , 3!
L'archiiecle de la tour d'Anver* livré au mjnie travail iotellectuel
que l'auteur du chapiteau coriothien 35
Son programme recooititué 3S
11 inreute t'arc-boulant dénaturf 35
Celui-ci décrit et repréieaté, figure 94 35
Ce chef-d'œuvre égalé aux plut beaux de la Grice et à celui-ci de
Cologne 35
Le laid et le raoosinieux 35
Exemple! cités 35
La période pélaagique rappelée '. . 35
Le beau dans tous tet arts date des Grecs 35
Palais de jUBtice de Bruiellei : des détails classiques rangés
contre les murs à la manière des pélasges 35
Rapproché pour la structure des moDilments grecs et*romai'ns 35
Murs architectures avec des colonnes mutilées. ...... 35
RSIe de la colonne dans les architectures classiques 35
Amalgame ei totau-bohu de .membres dans la constrUctfon
pélasgique de Bruxelles 35
La fenêtre j servant t supporter un entablement 3ï
Autres défauts 3&
- Entablement dorique soutenu par de* colonnes doriques, ioniques
et corinthiennes 35
Tout le palais, l'ceuvre d'un fou et d'administrateurs incapables . 35
Plan déiesuble 36
Le plan dicté par l'usage auquel la construction est destinée . . 36
Les magistralBctles avocats l'aurarem mieux dressé que l'architecte 36 L'une des façsde* latérales donnant entrée \ un frai coupe-gorge,
l'autre inaccessible 36
A la façade principale, un porche coupant le péristyle .... 36
Un escalier dans un péristyle contraire au principe grec. ... 36
Deux escaliers au péristyle de Bruxelles 36
Suite des défsuit 36
Ils résultent en partie de l'excès d'argent dont on a disposé pour
celte construction 36
