BALUSTRADE

ous donnons dans la figure 9 la balustrade de la cathédrale de Rheims.

Regardez de près cette figure et vous remarquerez que ce n'est pas ainsi que le style gothique doit être compris. Vous saisirez qu'il faut l'entendre autrement. Vous voyez ici que l'architecte s'est servi, à la vérité, des éléments gothiques, mais vous reconnaissez aussi qu'il n'a pas su les appUquer sans commettre des fautes contre le style.

Ainsi un petit pinacle est placé entre deux rampants de gablets de la balustrade. Il y a d'autres points qui indiquent encore que la composition de ce détail n*est pas faite pour dresser un élève architecte sérieux.

itons un modèle parfait de balustrade gothique. La figure 10 représente la balustrade du comble de la cathédrale de Cologne et le pinacle qui finit Tarc-boutant au-dessus de la corniche supérieure.

Cette figure permet de voir la différence que présente ce détail dans Técole française et dans Técole allemande. On y voit comment une balustrade doit être greffée, au point D, dans un pinacle de comble.

Le contraste de cette figure se remarque dans presque toutes les cathédrales de la France.

Ainsi, le pinacle du comble à Tabbaye de Saint- Denis et à Notre-Dame de Paris laisse profiler les rampes autour de lui, de la même manière que cela se voit dans Tarchitecture classique, tandis que, dans la figure 10, les moulures de la balustrade viennent se greffer dans le pinacle au point D. ,

Un si grave défaut prouve que, du moment qu'une cathédrale a été conçue de la sorte, son auteur n'a certainement pas saisi les secrets du

gothique. Ce n*est donc pas à son école que nous apprendrons à connaître ce style.

Au reste, quand Télève connaîtra les quatre écoles, il en saura assez pour recomposer une balustrade beaucoup meilleure que celle de la figure 9.