LE BEAU, LE LAID, LE MONSTRUEUX EN ARCHITECTURE
Comment ils apparaissent 3 17
Notion du beau perdue 3 17
Le beau particulier aux époques grecque et gothique .... 3 18
SgS LA FILIATION GÉNÉALOGIQUE
Comment il était à l'époque romaine 3 18
Hors de ces trois périodes, il n'existe presque pas 3 18
Les Indous n'ont pas l'apparence du beau 3 18
Puérilité de leur ornementation 3 18
Le beau en architecture démontré par une série de figures. . . 3 19
Beauté de la base attique 319
Raisons de sa valeur 319
Celles de l'infériorité de l'architecture indoue 32o
Impossibilité de perfectionner la base attique 320
On la compare à une autre base 32 1
Utilité d'étudier les mauvaises bases . 32 1
Effets d'une bonne culture intellectuelle 322
Les bases romanes n'égalent pas la base attique 323
Où se trouve le beau dans l'architecture romaine ...... 323
La perfection de ses proportions fait trouver l'échelle à modules . 323
Celle-ci, instrument de décadence ■ • • ^^4
Comparée au moule du sculpteur 324
Son invention, preuve de l'existence du beau dans les monuments
romains • 324
Disparition du beau avec le roman 324
Appel aux académies pour la culture intellectuelle des élèves
architectes 325
Les architectures conçues sans notion du beau 325
Comment elles ornaient le temple 325
L'architecture moscovite pleine de futilités 326
Les défauts d'une base figurée signalés 326
La colonne du temple dorique grec étudiée, 327
Ce qui y tient lieu de base et de soubassement 328
Le chapiteau corinthien créé par la même méthode que la base
attique
Il ne doit rien au hasard • ^28
Toute architecture lente à se perfectionner 329
La perfection toujours due à l'avènement d'un homme de génie . 33o
Les Grecs mettent plus d'un siècle à créer le chapiteau corinthien 33o
La filiation 33o
Le premier chapiteau corinthien, au temple de Phigalie. .. . . 33o
Le deuxième à celui d'Apollon Didyméen • • 33 1
Le troisième et parfait au temple choragique de Lysicrates . . , 33»
Existence d'un ornement favori tiré du règne végétal 332
Et appliqué comme acrotère aux monuments sépulcraux . . . 333
Et au trépied sacré donné à Lysicrates 333
Le tailloir du troisième chapiteau corinthien passe aux Romains
et aux temps modernes ' 334
La composition de ce chapiteau expliquée 334
Raison du beau dans la colonne dorique 334
Description du temple dorique . 335
Il ne pouvait admettre la base attique sans détruire l'harmonie . 335
La base détermine l'harmonie du style 336
Le beau dans l'école romaine 336
Elle transforme les ordres grecs en ordres romains 336
Ses principes, les mêmes que ceux des Grecs 336
Elle donne une base à la colonne dorique grecque 337
Et remplace le chapiteau dorique grec par un chapiteau romain . 337
Elle n'est qu'une école d'application 337
Valeur de l'architecture romaine 338
Elle n'a jamais su s'affranchir du style grec 338
Ce qu'a su faire l'allemande envers tous les styles connus . . . 338
Le beau dans i'école-mère anglaise fear/)^j 339
Exemples de la base et du soubassement de cette école .... 339
Et du final 340
Et du crochet 341
Et de la cuspe 342
Et du chapiteau 342
Et du triforium 343
L'école gothique allemande porte en tout la marque du beau . . 344 Le soubassement du portail de la cathédrale de Cologne plus
beau que l'antique 345
Son contre-fort des tours égale en beauté la base attique et le
chapiteau corinthien 346
L'harmonie, loi commune aux Grecs, aux Romains et à l'école
gothique allemande 346
Cette loi détermine la composition du conlre-fort des tours . . 346
Beauté du portail allemand 348
Ce détail rapproché du portail de l'école mère féiîr/x'J .... 348
Et du portail français
Beauté de ce dernier
Exemple du beau à Anvers
L'architecte de la tour d'Anvers livré au même travail intellectuel que l'auteur du chapiteau corinthien
Son programme reconstitué
Il invente l'arc-boutant dénaturé
Celui-ci décrit et représenté, figure 34
Ce chef-d'œuvre égalé aux plus beaux de la Grèce et à celui-ci de Cologne
Le laid et le monstrueux
Exemples cités
La période pélasgique rappelée
Le beau dans tous les arts date des Grecs
Palais de justice de Bruxelles : des détails classiques rangés contre les murs à la manière des pélasges .
Rapproché pour la structure des monuments grecs et romains .
Murs architecturés avec des colonnes mutilées
Rôle de la colonne dans les architectures classiques
Amalgame et tohu-bohu de membres dans la construction pélasgique de Bruxelles
La fenêtre y servant à supporter un entablement
Autres défauts
Entablement dorique soutenu par des colonnes doriques, ioniques et corinthiennes
Tout le palais, l'œuvre d'un fou el d'administrateurs incapables .
Plan détestable 36o
Le plan dicté par l'usage auquel la construction est destinée . .
Les magistrats et les avocats l'auraient mieux dressé que l'architecte
L'une des façades latérales donnant entrée à un vrai coupe-gorge, l'autre inaccessible
A la façade principale, un porche coupant le péristyle ....
Un escalier dans un péristyle contraire au principe grec. . . .
Deux escaliers au péristyle de Bruxelles
Suite des défauts
Ils résultent en partie de l'excès d'argent dont on a disposé pour cette construction
