Journal des Débats, 4 avril

sons de l'heure présente, en nous rappelant le passé, en appelant l'avenir 1 ».

Il semble bien que cet appel à la conciliation ait été entendu, car c'est fini désormais de TEcole du Bon Sens dans l'histoire du théâtre contemporain. Ponsard abandonne la partie, et ne reparaît plus sur la scène qu'à de longs intervalles ; E. Augier poursuit sa carrière dramatique ; mais, après Philiberte, il se dégage des polémiques et des imitations: il a trouvé sa voie, la comédie de mœurs, et il s'y engage avec la fierté et Tindépendance souveraine du génie. Enfin Charles Reynaud , l'ami commun de Ponsard et d'Augier, meurt en i853, et il semble bien que sa disparition ait causé un très grand vide dans l'Ecole du Bon Sens: « Nous perdons plus qu'un ami, écrivait Augier à Ponsard, nous perdons notre courage, notre étoile. L'Ecole du Bon Sens, ce n'était pas nous, c'était lui. Il éiait le lien. Nous sommes dénoués par sa mort, et nous voilà au hasard de la vie. Nous ne sommes plus que deux hommes de lettres sans unité 2 ».

Avant de porter un jugement sur l'Ecole du Bon Sens, il est indispensable de signaler rapidement les principales œuvres qui s'y rattachent, en dehors de celles de Ponsard.

Latour (de Saint-Ybars) tient la place d'honoeur, à côté du maître, dans le genre sérieux. En 1841, il fit