NANA

moderne n'est que mécanique au lieu d'être humain. Grande distinction un peu perdue de nos jours.

THÉÂTRE DE L'AMBIGU

Reprise de Nana de Zola & Busnach.

Vous doutiez-vousque Nanà fût quelque chose comme une pièce à thèse et à moralité ? Peut-être. Eh bien, rien n'est redoutable comme une pièce à thèse, parce que dans ce genre d'ouvrages, tout est sacrifié au dénouement, chargé d'un verdict, et que l'auteur ne craint pas d'endormir son public pendant quatre actes, pourvu qu'il l'édifie au dernier. Selon les règles de l'art, au contraire, le dénouement doit tenir aussi peu que possible au corps de l'ouvrage : il représente la salutation de l'auteur à son public, et il suffit qu'il paraisse vraisemblable, sans que jamais il doive être nécessaire. Nous reviendrons peut-être là-dessus. Une théorie du dénouement serait une bien grande affaire à propos de Nana.

Octobre

THÉÂTRE DU VAUDEVILLE

La Prise de Berg-op-Zoom comédie de M. Sacha Guitry.

Un fait certain est que l'on rit beaucoup à la Prise de Berg-op-Zoom. Maintenant, quelle est la nature de ce rire ? M. Sacha Guitry possède-t-il la vraie force comique ? Ou bien n'est-il que l'inventeur d'heureuses réparties qui font rire le temps que l'auteur en trouve d'autres?

évidemment, M. Sacha Guitry ignore ce rire dont la violence tient à la profondeur même de ses sources. Son observation morale est ordinaire et il paraît plus occupé du tour même de ses propos que de leur vérité. Il reste cependant que cet auteur possède deux grands moyens d'action sur le public : l'extrême simplicité, la clarté de ses situations centrales ; la fantaisie, artificielle peut-être, de son dialogue, je veux dire un reflet incertain de cet art supérieur de transfigurer sans trahison les plus humbles objets.

Autrefois, on eût, sans hésitation, rangé M. Sacha Guitry dans les auteurs du théâtre de la Foire. En effet, on retrouve chez lui beaucoup des procédés des parades foraines, dont on peut dire tout ce qu'on voudra, sauf qu'ils ne sont pas d'un effet infaillible. Le thème