FIN DU VOLUME

§ l". — Du génie espagnol. — Des faux jugements portés sur ce génie. — M. de Sismondi. — Pourquoi le théâtre

et le génie espagnols ont été mal appréciés :?

§ II. — Suite. — Frivolité de la critique. — Défense de la nationalité espagnole. — Sans nationalité point de littérature , S

§ m. — Quelle place occupe le drame espagnol dans l'histoire littéraire , 14

§ IV. — Études sur Caldéron. — Son portrait. — Ce que c'est

qu'un grand homme. — Shakspeare et Caldéron 20

§ V. — Drame d'amour et de vengeance. — A segreto agra-

vio segrefa vmgcmzu 2G

§ VI. — Études sur Caldéron. — Suite. — La critique appliquée au théâtre espagnol. — Drame du symbole catholique. — La dévotion de la Croix 36

§ VII. — Études sur Caldéron. — Suite. —Drame surnaturel

."il 8 TABLE DES MATIÉKES.

et mysti(|ue. — Le docteur Faust en Espagne. — El viaijia) prodiyioso ôô

§ Vin. — En (juoi le drame de Caldéron diffère de ceux de Shakspeare, de Goëtlie , de Schiller ; — et du drame moderne. — Le diable sur la scène 70

§ IX. — Alarcon. — Biographie de don Juan Ruiz de Alarcon y Mcndoza T.j

§ X. — Études sur Alarcon. — Caractère spécial de son génie et de ses œuvres. — Fragments 80

§ XI. — Du génie gothique ou septentrional reparaissant et se transformant dans la littérature et le drame espagnols.

— Ln Hamlet espagnol 87

§ XII. — Comment le goût espagnol se répandit en Europe.

— Shakspeare ennemi personnel du génie espagnol. — Exemples : Avmado et Pistolet 91

g XIII. — Suite. — De 1620 à 1060. — France espagnole. — Les femmes et les romans. — Magnétisme social. — Terreur espagnole. — Costumes. — Callot. — Poésie. — Le chocolat et le hoc. — Théâtre. — Galons et galants». — Voiture, lial/ac, Saint-Arnaud. — Pierre Corneille 99

§ XIV. — La Verdad sospec/inxn. — Quelques nouveaux détails sur Alarcon 108

S XV. — Étude siu- Alarcon. — Suite. — Ce que Corneille a fiiit du Menteur. — Le matériel du théâtre espagnol en 1650 117

§ XVI, — Suite. — Alarcon. — Les Maris passés en revue. — L'intrigue de MélUle 135

g XVII. — Alarcon. — Suite. — Le Tisserand de Ségovie... 163

§ XVIII. — Suite des études sur Alarcon. — En quoi le théâtre diffère du drame. — Pourquoi le règne du drame est passager. — Le drame de passion et d'action appartient aux nations du Midi. — Le drame d'observation aux nations du Nord. — Uùle de l'Espagne. — Conclusion 202

LESPAGNi: EN FRANCK KT KN ITAIJi:

ANTOiNrO PERKZ, ESCOVKDO ET I.A PRINCESSE;

n'EBor.i.

s I"'. — Pourquoi les Espagnols n"oiit pas ("crit de mémoires. — C.o que c" était qu'Antonio Poroz. — Pliilippo II 21M

S II. — Généalogie et vi(> d'Antonio Popoz. —lia princpsso d'Éboli. — Le meurtre 218

S III. — Procès d'Antonio Peroz. — Sa fnito 32i

S IV. — L'insurrection do Saragosse est fomentée par \ntonio Perez 'i^f.

§ V. — Influence littéraire exercée par les nicMnoires d'Antonio Perez "220

g VI. — Quels rapports unissent l'iiistoire littéraire ;i l'histoire politique ... T^'2