VIL0 SALLE

1*9 — Portrait du pape paul iii.

TizianoJt. H. 1,15. L. 0, 92. Fig. à mi-corps gr. na t.

Le Pape est assis, le bras gauche appuyé sur le bras du fauteuil , la main droite posée sur une espèce de poche attachée à la ceinture qui pend jusque sur les genoux: il a la tête légèrement inclinée dans l'attitude de la réflexion.

On dit que le Titien a fait trois fois ce portrait: il en existe un pareil au Vatican, remarquable par son fini. Celui-ci est peint très-largement ; la barbe a beaucoup de souplesse; l'expression du visage rend bien les sentiments d'obstination calculée, la volonté de fer qui ont caractérisé ce pontife; mais il y a dans ses traits, dans la pose de ses mains et dans la maigreur de sa personne quelque chose qui déplait. Balestra a gravé ce portrait d'après un dessin de M. Orsi, en l'attribuant à Paris Bordone !

!§© — Jésus crucifié, le père éternel et des anges. Tintoretto. T. H. 1,22. L. 1,81.

Jésus-Christ cloué sur la croix, dont on ne voit que la partie supérieure, est soutenu par des anges dans une position presque horizontale: le Père-Eternel et le Saint-Esprit sont au-dessus et le regardent avec compassion.

M. d'Azeglio dit dans son grand ouvrage, que ce n'est ici que le reste d'un grand tableau dont plus de la moitié a été brûlée à Gênes dans un incendie. Tel qu'il est,

il fut acheté par Charles-Félix en même temps que le palais Durazzo, et on ne Ta transporté à la Galerie de Turin qu'en 1856. D'après la même autorité, ce serait un échantillon de la plus belle manière du Tintoret, le dessin rappelant parfaitement Michel-Ange, et la couleur étant bien imitée du Titien et du Schiavone. Mais il me paraît difficile d'en juger sainement aujourd'hui, l'action du feu ayant dû considérablement altérer l'harnaonie des tons.

!&f — La nativité de jésus-christ.

Baitoni. T. H. 0,98. L.0,66.

Le portement de croix. D'après Léonard de Vinci. T. H. 0, 73. L. 0, 58.

1 §3 — La sainte famille.

D'après le Pérugin. T. H. 0, 76. L. 0, 59.

1§4 — Jésus-christ au jardin des oliviers. Cairo. T. II. 0, 93. L. 0, 72.

1§5 — Caïn tuant abel.

Elisabetta Sirani. T. H. 2, 45. L. 1, 72. Fig. de gr. nat.

Caïn, debout et vu de trois quarts par le dos, tient son frère par les cheveux et lève le bras droit pour l'assommer avec une massue qu'il a dans sa main. Abel, renversé à terre et vu de face, cherche à se soutenir de la main droite, tandis que de la gauche il semble vouloir prendre le bras de Caïn. Une peau de mouton leur entoure les reins. Au fond, un paysage sombre.

C'est la copie d'un tableau que le Guide avait peint pour le marquis Charles Durazzo, de Gènes; mais il faut être prévenu par la légende du Musée, pour ne pas croire que c'est vraiment là l'original, car on y remarque, non seulement le dessin, la couleur et la touche, tantôt fine, tantôt vigoureuse et toujours empâtée du Guide, mais même les altérations de certain tons que le temps a produites dans quelques œuvres du Guide. La figure d'Abel exprime l'innocence étonnée qui croit à peine au crime dont elle va être victime. Le torse plié sur lui-même est supérieurement étudié : le côté et le dos de Caïn sont modelés avec une parfaite science anatomique, et un rare bonheur de clair-obscur. Il n' y a pas jusqu'à la peau de mouton qui ne soit traitée de main de maître. Le fond a poussé au noir; mais l'ensemble du1 tableau n'en est pas moins fort, agréable.

Cette belle page a été découverte chez un aubergiste de Plaisance par le célèbre astronome Plana, duquel Ta achetée le comte Pompée de Gazzaniga qui en a généreusement fait don à la Galerie.

f , — Saint-jean dans le désert.

Guido Reni. T. H. 1,12. L. 0, 95. Figures à mi-corps de grandeur naturelle.

Saint Jean-Baptiste a le regard fixé vers le Ciel, et la main gauche étendue sur la poitrine, tandis que de la main droite il tient une croix en roseau.

C'est un des tableaux les plus argentins du Guide; la couleur est d'une blancheur presque fade; le torse nu du saint est un véritable chefs-d'œuvre, qui a dù être exécuté d'après l'antique. Le bras gauche fait admirablement saillie, et est éclairé avec un talent merveilleux. Les jeunes peintres de Turin copient beaucoup cette œuvre; ils ne pourraient faire de meilleur choix.

Il existe au Louvre sous le n° 531 et sous la désignation de Saint-Jean-Baptiste en extase, une œuvre

identique à celle-ci que la notice du Musée attribue aussi à Guido-Reni. Mais pour toute personne qui a bien examiné les deux il ne peut pas y avoir doute que le tableau de Paris ne soit une copie , car sans parler de l'exécution au point de vue de l'art qui laisse beaucoup à désirer, les caractères matériels delà couleur ne sont pas ceux de la palette du Guide , ayant poussé au noir et subi des altérations de tons inusitées chez ce maître. La provenance du tableau même vient à l'appui de mon opinion; en effet, au milieu du siècle dernier, il appartenait au Prince de Garignan qui, par sa position, avait pu, mieux que personne, le faire peindre d'après l'original dans une des résidences de la famille royale de Sardaigne à laquelle il appartenait. Quand ce princemourut, Louis xv acheta le tableau de la succession, mais sans autre preuve de son originalité.

1 $1 — La sainte-famille et saint François. Le Pordenone. T. H. 0,90. L.1,37.

188 — Saint jérôme. Guida Reni. T. H. 1,12. L.0,94. Demi-fig. gr. nat.

Il est dans une grotte, méditant sur un crâne, qu'il tient de la main droite, tandis que son front repose dans sa main gauche, le coude appuyé sur un rocher.

Ce n'est pas une des œuvres les plus remarquables du maître; elle appartient, cependant, à sa plus belle époque, et ne laisse pas que d'être agréable par la clarté du coloris.

f§H — L'adoration des bergers.

Daniele Crespi. T. II. 0, 92. L. 0, 72.

On trouve dans ce tableau la même analogie de coloris avec Murillo que dans le n° 45; mais c'est plus

flasque, maniéré dans le dessin, et d'un clair-obscur exagéré qui rend l'ensemble du tableau quelque peu criard. Il est probable que c'est une œuvre des premiers temps du maître, tandis que l'autre annonce un pinceau beaucoup plus expérimenté.

190 — Le christ porté au tombeau.

Francià. B. H. 1,61. L. 1,5,0.

Saint Jean et une sainte femme soutiennent le corps du Christ, l'un par-dessous les aisselles, l'autre par les pieds, tandis que la sainte Vierge le tient par le milieu du corps, pour le déposer sur un banc de roche. Nicodème et un saint moine tenant une branche de lis à la main, sont debout sur le second plan, et ouvrent les bras, dans l'attitude d'une douloureuse admiration.

Il y a dans cette précieuse page les qualités et les défauts du maître. Les figures respirent admirablement la douleur; les draperies, celles de saint Jean surtout, sont traitées avec maestria, le ton général est agréable, la touche est d'une finesse peu commune; mais aussi, les membres sont un peu longs, les mains trop effilées, les poses un peu raides. En outre , le tableau a souffert, et les repeints nuisent toujours à l'effet général.

19 i — L'adoration des mages.

Luca Cambiaso. B. H. 2,22. L.1,49.

19$ — Saint paul.

Piclro Domenico Viola. T. H. 1,02. L. 1,44.

193 — Un philosophe en lecture.

Caravaggio. T. II. 1,04. L.1,36,

f 04 — Figure allégorique de la vérité. Inconnu. T. H. 1,74. L.0,94.

f $5 *— Eliézer offrant des présents a rébecca. Pietro da Cortona. T. H. 1,59. L.1,18.

A droite Eliézer tient dans sa main des bijoux que Rébecca, placée à gauche devant lui , regarde avec attention. Le serviteur d'Abraham a un maintien tout à la fois respectueux et fier; il cherche à deviner la pensée de la jeune fille qui lui a donné à boire avec tant de grâce et de modestie.

Suivant l'habitude du maître, les têtes sont trop rondes, les traits du visage uirpeu rentassés, les yeux trop grands. Dans les carnations, qui sont fort belles, on voit la recherche des Vénitiens, tels que Giorgion, Titien et Bonifazio. Les fonds ont une teinte noire qui semble avoir pour but de donner plus de relief aux couleurs du premier plan, lesquelles sont viv^s et agréables. Les draperies ont de l'ampleur et de la souplesse. Dans certaines parties, la touche est assez vigoureuse, dans d'autres elle est molle. En somme, c'est une œuvre digne d'être remarquée.

10G — Portrait d'homme.

Attribué au Titien. B. H. 0, 46. L. 0, 34.