TÈTE DE L'ENFANT JÉSUS

' Attribué à Carlo DolcL B. H. 0, 27. L. 0, 24.

!9& — Sainte-famille au donateur.

Giovanni Bellini. B. H. 0, 89, L. 1,34.

La Vierge assise, tenant TEnfant-Jésus, et ayant saint Jean-Baptiste d'un côté, saint Joseph de l'autre, met sa

main sur la tête du donateur, dont on ne voit que la moitié du corps.

|| La figure de saint Joseph est d'une beauté remarquable; mais les autres manquent d'expression et de saillie. Les draperies de la Vierge sont bien , quoique un peu sèches. C'est un tableau précieux par sa rareté, nais plutôt curieux pour l'histoire de l'art qu'agréable.

g 99 — Portrait du pape jules h.

D'après Raphaël B. H. 1,08. L.0,79.

I Le Pape, vêtu du rochet et de la mosette, est assis lans un fauteuil à dossier droit, sur les bras duquel il i les mains posées: sa tête est couverte d'une papaline /ouge. Grandeur naturelle.

| C'est une copie du tableau qui est à Londres dans National Gallery, et d'un autre qu'on voit aussi au Vatican. Ils sont peints dans la manière Florentine, et )nt le ton chaud, tirant sur le rouge, propre aux tableaux que Raphaël a faits au commencement de son ^éjour à Rome.

<;£00 — Saint jérôme.

Inconnu. H. 0,77. L.0,60.

SOI — La vierge et l'enfant-jésus.

il Borgognone. R. II. 0, 70. L. 0, 49.

tQZ — Sainte famille.

A Bonvicino. T. H. 0, 96. L. 0, 77.

SOS — Le père-éternel.

Guercino. T. H. 1,08. L. 1,78. Plus grand que nature. , Sous la figure d'un vieillard, le Père-Éternel se préente de face, et à mi-corps, au milieu des nuages, ouvrant les bras devant lui dans l'acte de créer le monde.

Quelle largeur dans la composition ! Quelle vigueur dans la touche! Tout sévère qu'il est, ce tableau me paraît un des plus agréables de couleur que possède la Galerie.

£©4 — Le roi david en prière.

Guercino. T. H. 1,05. L. 0, 52. Fig.àmi-corps; gr.nat

Il est devant une table où est posé le livre des psaumes ; il a les mains jointes, et regarde le ciel dans l'attitude de la prière.

La tête du vieillard est magnifique: les mains et les draperies sont fort bien traitées; la couleur est riche et agréable; c'est un tableau qui plaît malgré le sérieux du sujet, et qui doit appartenir à la troisième manière.

^115 Saint paul anachorète.

Guercino, T. H. 2. 07. L. 1, 57.

— Saint jérôme.

Ribera. T. H. 0, 96. L. 0, 74. Grandeur naturelle.

Saint Jérôme tient dans sa main gauche une tête de mort qu'il contemple, tandis que de la main droite il se frappe la poitrine avec une pierre.

ZOU — Sainte-famille. Del Sarto. B. IL 1, 08. L. 0, 80.

La Vierge, assise à terre, tient du bras gauche l'enfant Jésus qui regarde le petit saint Jean, debout à côté de lui.

C'est une répétition de la Sainte-Famille (n° 458) du Louvre, sauf qu'il y manque sainte Elisabeth et les an- ,?es. La couleur générale est plus vive que dans ce derlier tableau; les carnations semblent plus finies; mais j'y soupçonne de nombreuses retouches.

3®8 — Saint pierre et s. Catherine.

Gian-Pietrino. B. H. 1, 00. L. 0, 82.

— Les disciples d'emmaûs.

i Tiziano. T. II. 1, 74. L. 2, 32. Fig. pet. nat.

Jésus-Christ est vu de face, assis devant une table entre les deux disciples, tenant un pain qu'il bénit en levant les yeux au ciel. Derrière Jésus-Christ, à gauche, m serviteur est debout les manches retroussées regardant un des disciples qui ouvre les bras avec une ex- ! pression d'étonnernent. Plus loin, à gauche, un jeune tliomme apporte un mets; un chien et un chat sont sous la table se regardant d'un air menaçant, j Les biographes du Titien disent qu'il a peint ce sujet [trois fois: une première fois pour l'église des Pregadi ï Venise , une seconde fois pour François ier, et une troisième pour un seigneur piémontais de la famille Contarini. Le premier de ces tableaux est maintenant au ; Louvre (n° 462); voici, selon toute probabilité; le troisième, car il est tout aussi original que celui de Paris; Jont iî est la reproduction exacte dans les mêmes di- I mensions

ptO — Portrait d'un jeune homme.

H Moroni T. H. 0, 54. L. 0, 45,

SU — Mort de lucrèce.

Morazzone. T. H. 1, Oi. L. 0,82. Fig. à mi-corps, gr. nat

La chaste romaine, vue de face, s'enfonce un poignard dans le cœur.

L'expression de défaillance est rendue ici, comme dans le N. 91 avec une vérité qui .fait frémir: la couleur en est, cependant, moins sombre, et quoiqu'on n'aime pas regarder longtemps le sang jaillir d'une blanche poitrine percée d'un poignard, on n'y trouve pas l'ensemble repoussant de l'évanouissement de Fulvie.

2fL% — La décollation de salnt jean-baptiste. DanieledaVolterra.B. H. 1,75. L. 1,41. Fig.gr. nat

Le bourreau vient de trancher la tête de saint Jean, dont le corps gisant par terre est vu en raccourci: de sa main droite, il tient le glaive ensanglanté, et de la gauche il ramasse, par la barbe, la tête du saint précurseur qui avait roulé sur les dalles de la prison. Au fond, la fille dllérodiade attend derrière la grille d'une fenêtre, tenant un plateau dans ses mains.

tes deux figures du premier plan sont d'une vigueur et d'une correction anatomique peu communes, même chez ce maître. Le corps de saint Jean a déjà pris une teinte livide, qui fait admirablement ressortir h manteau rouge-clair qui enveloppe ses reins, et se prolonge sous les jambes jusqu'au-delà des pieds. Comme cet omoplate gauche saillit bien sous le poids du côté opposé qui appuie sur le sol! Comme les convulsions de la mort violente sont bien rendues par ces doigts qui se crispent, par ces mains qui se tordent! Le sang qui jaillit par les artères, semble sortir du tableau. C'est une scène à la fois effrayante et majestueuse, qui captive, néanmoins, tant il y a de puissance et de suavité dans la couleur.

£13 — Le père-éternel entouré d'anges.

BeUraffio. B. rond. H. 0, 94. L. 0, 90.