SM* — JÉSUS-CHRIST SUR LA CROIX

Jean Mabuse. B. H. 1,21. L. 1,55

Triptyque où Jésus-Christ crucifié, la Sainte Vierge et les saintes femmes occupent le panneau du milieu : sur les panneaux latéraux on voit les larrons, les soldats romains et quelques spectateurs.

Œuvre très-remarquable de composition. Les figures ont une expression et une finesse qui séduisent; les draperies sont fort bien étudiées, et quoique les mouvements en soient un peu forcés, elles ne laissent pas de plaire à cause de 1' harmonie des ombres et des couleurs, et d'une souplesse toute italienne, Nul doute que Mabuse n'ait peint ce triptyque après avoir vu Rome.

— Jésus-christ crucifié.

Lucas de Leijde. B. H. 1,25. L. 1, 55. Panneau à trois compartiments.

Dans le panneau du milieu , qui est le pins large , Jésus-Christ est mort sur la croix: sur le premier plan, la Vierge, assise à terre, est soutenue par saint Jean et entourée de trois saintes femmes. Dans le fond , à gauche, Longin, à cheval, armé de la lance qui a percé le Christ, semble pénétré de contrition: auprès de lui, trois autres guerriers romains à cheval; à droite, autant de guerriers à pied armés de hallebardes.

Dans le panneau du côté droit, le couronnement d'épines: dans celui du côté gauche, YEcce Homo.

Voici encore un chef-d'œuvre du maître qui rivalise avec le précédent, s'il ne lui est pas supérieur. Les figures sont merveilleuses d'expression et finies avec un soin extrême, sans qu'il y ait la moindre sécheresse. Quelle vérité dans la douleur calme de la Vierge-Mère! Et quoi de plus beau que ces draperies, que ces costumes fantastiques de guerriers, que tous ces détails de ciselure et d'architecture, aussi charmants de dessin que de couleur! On regrette , on voyant cette œuvre, que l'homme de génie qui l'a produite n'ait pas appris sur l'antique les véritables caractères du beau, car il fût devenu, à cette école, un des premiers maîtres de l'art.

— La sainte-famille.

Siffert T. H. 1,18. L.0,91.

L'Enfant-Jésus, assis sur les genoux de la Vierge qui le tient par le milieu du corps, joue avec la barbe de saint Joseph qui est penché vers lui.

Il est évident que le peintre a cherché à imiter le Guide; mais s'il s'en est rapproché par la couleur et la manière de draper, il est loin d'avoir saisi la noblesse de ses types.

fc09 — Un chasseur.

Poussin. T. H. 1,07. L. 0, 82.

Un homme est debout, armé d'un fusil, et vêtu d'une blouse et d'un pantalon jaune-clair rayés de rouge: fond de paysage.

Ce tableau ne doit être autre chose qu'un portrait, ou une facétie que le Poussin aura faite pour quelque ami passionné pour la chasse. Est-ce bien un original du maître?

— Portrait d'isabelle d' Autriche , infante d'espagne, souveraine des pays-bas.

Van-Dych T. H. 1,85. L.1,21.

Elle se présente presque de face, vêtue de l'habit de Sainte-Claire qu'elle prit après la mort de son mari Albert m, 'archiduc d'Autriche,

C'est la répétition du n° 145 exposé au Louvre qu'il surpasse, peut-être, en vigueur de coloris.

SOI — Saint Sébastien et un ange.

Van Dyck. T. IL 1, 55. L. 1, 60. Fig. pet. nat.

Le saint martyr est assis sur un rocher et lié à un arbre : un ange, debout auprès de lui, retire les flèches dont son corps est transpercé.

Voici un des Van Dyck qui se ressentent lë moins de leur origine flamande: il est, tout à la fois, noble et gracieux; la touche est finie et vaporeuse: la couleur est empâtée, brillante et du plus bel émail; il gagnerait à être vu de près.

SUS — Une femme cueillant du raisin.

Gérard Dow. B. IL 0, 38. L. 0, 29.

Une jeune femme, vue de face et vêtue d'un corsage en velours grenat doublé de fourrure blanche, est à une.

fenêtre, tenant de la main gauche une grappe de raisin blanc, tandis que de la main dro'te elle va fermer le châssis vitré, ouvert en dehors: elle vous regarde d'un air simple et souriant: ses cheveux blonds sont relevés et fixés derrière la tête. Une treille en espalier serpente le long du mur au -dessous de la fenêtre. A droite, est accrochée au mur une jolie cage ayant la forme d'une maison rustique, devant laquelle perche un chardonneret attaché par une chaînette. Signé au milieu d'un fronton sculpté au-dessus de la fenêtre: G. DOV 1662.

La date de ce petit chef-d'œuvre, antérieur d' un an à la Femme hydropique, prouve qu'il est de la plus belle époque du maître. Tout, en effet, y est admirable d'exécution : la figure de la jeune femme est délicieuse; la fourrure est étonnante de vérité: les feuilles de vigne sont si naturelles qu'on pourrait, ce semble, en étudier le tissu à la loupe; tous les autres détails sont charmants de finesse et de ton.

SUS — Portrait en pied d'une petite princesse. Van Dyck. B. IL 1, 12. L. 0, 83.

— Une kermesse.

Ab. Breughel. B. IL 0, 75. L. 1, 06.

SC&S' — Enone et paris.

Van-der-Werff. B. IL 0, 41. L. 0, 55.

Ils sont assis par terre auprès d'un marbre; Paris tient une flûte; le fond semble représenter un paysage.

Il est difficile de distinguer sur quel fond les figures font saillie, tant la couleur a noirci. Le corps d'Enone est délicieux; malheureusement, c'est de l'ivoire et non pas delà chair: le berger « est moins bien, surtout dans les extrémités. Ne serait-ce point une œuvre mixte à laquelle le frère Pierre Van der Werff aurait mis la main?