FÊTE DE VILLAGE
Jean Breughel. C. H. 0, 27. L. 0, 58.
C'est une variante du n° 452 dont il a tout le charme de composition et de coloris. Mais ici, le village devant lequel a lieu la fête est à gauche et la mer est à droite, tandis que c'est le contraire dans le n° 432. Si les dimensions étaient les mêmes, on pourrait croire qu'ils ont été composés exprès pour faire pendant.
— Paysage.
Jean Breughel. B. H. 0,22. L,0,35.
Ce doit être une des premières œuvres de Breughel celle d'un véritable écolier. Les arbres sont comme des échalas d'où partent, en ligne droite, des branches munies de feuilles soigneusement pointillées et comptées une à une. Le lontain est un composé de roches pointues et de maisons vert-de-gris. Les figures rassemblent à des bons-hommes en carton.
Cette oeuvre n'a donc aucune valeur, au point de vue de l'art, mais c'est une curiosité remarquable dans la biographie artistique de l'auteur, si tant est que l'attribution de Breughel ne soit pas erronée.
5€M — Le passage de la mer rouge.
Jean Breughel. C. H. 0, 33. L. 0, 49.
Les Hébreux, en nombre considérable, sont groupés à droite sur un rivage montueux et couvert de végétation, tandis que les Egyptiens sont engouffrés à gauche dans les flots.
505 — Vue d'un canal.
Pierre Breughel. B. H. 0, 51. L. 0, 78.
Au milieu, une rivière, ou un large canal, s'étendant au loin dans .l'intérieur des terres. Sur les deux rives, des moulins à vent et des villages dont on distingue les clochers effilés.
50f» — Paysage avec figures et animaux. Zacht Leeven. B. H. 0, 50. L. 0, 68.
Des bestiaux, des voitures, des cavaliers et des piétons suivent le long d'un chemin bordé d'arbres.
Je ne sais pourquoi on attribue à Zacht Leeven ce paysage qui est signé en toutes lettres: Breughel 1613, et qui présente, en effet, une foule de caractères propres à ce maître: les bestiaux seuls semblent s'éloigner un peu du style de Breughel, et on sait que Zacht Leeven les faisait fort bien. Quoi qu'il en soit, c'est un tableau charmant de composition et de couleur.
5©^( — La pèche a la mer.
Bout et Boudewtjns. B. H. 0, 56. L. 0, 44.
508 — La pêche dans une rivière.
Jean Breughel B. H. 0, 56, L. 0, 46.
5$M) — Une tempête a la mer.
Bachuisen. B. H. 0, 25. L. 0, 52.
Sur le premier plan, un bateau monté par une dixaine de marins va chercher des épaves qui flottent sur les énormes vagues d'une mer courroucée: au loin, un navire, à sec de voiles, est ballotté par les flots.
Ce Backuisen ne ressemble à aucun de ceux que j'ai vus, ou possédés en assez grand nombre. Les flots sont fouettés de blanc, ou pointillés jusque dans les lointains, ce qui n'est pas habituel au maître; les figures sont plus finies que de coutume : le ciel a des coups de brosse croisés qu'on ne voit nulle part ailleurs.
51© — Paysage avec figures.
P. Bril. B. H. 0, 27. L. 0, 34.
Deux chariots traversent un pont jeté sur un torrent qui descend des montagnes.
511 — Paysage.
P. Bril. C H. 0,26. L.0,39.
51£ — Paysage.
Jean Both. B. H. 0,28. L.0,42.
513 — Marchands de poisson sur le bord de la mer. Van der Poel. B. H. 0,28. L.0,42.
Il est fort beau de composition, de dessin et de couleur. M. le marquis d'Azeglio l'a jugé digne d'occuper une place dans sa Pinacothèque illustrée.
514 — Paysage.
Jacques Ruysdaël. B. H. 0,41. L. 0, 52.
Un ruisseau coule le long d'un petit ravin sous un massif de chênes et de saules, dans un terrain monticuleux qui borne au 2e plan la vue du paysage.
Gomme la plupart des Ruysdaël, il a un peu poussé au noir, mais il n'est pas moins remarquable par sa touche grasse et empâtée, ainsi que par son bel état de conservation.
515 — Une forêt.
Jean Breughel. B. H. 0, 55. L. 0, 85.
5f G — Paysage.
Sehellinks. T. H. 0, 42. L. 0, 68.
Un chemin accidenté conduit à un hameau ombragé par de grands arbres.
513, 5IS, 51$, 5£©, et 5S1 — Paysages. Jean de Vries. B. H. 0,50. L.0, 40 en moyenne.
Cette jolie petite collection de paysages rappelle ce que les Hollandais ont fait de plus beau en ce genre. Les n° 519 et 520 peuvent être aisément pris pour des Ruysdaël; le 518 ressemble à Deckher; le 521 est aussi beau qu'un Berghem: dans tous, il y a une vigueur et une vérité de coloris qui étonnent; les lointains sont vaporeux et fondus; les ciels, quoiqu'un peu gris, sont pleins de transparence: en un mot, ce sont des œuvres de premier mérite.
5££ — Paysage avec ruines.
Gaspard de Witt. B. H. 0,35, L. 0,31.
A travers une arche en ruine, faisant partie d'un vieil édifice dont les restes occupent un côté du premier plan, on aperçoit deux chaumières, et, dans le lointain, un paysage. Il est signé.
M. (T Azeglio a jugé cette œuvre digne de figurer dans sa pubblication, sans doute, à cause de sa rareté. Mais au point de vue exclusif de l'art, on n'y remarque rien de bien extraordinaire :1e dessin est d'une valeur médiocre et la couleur est d'un ton terre-d'ombre jaunâtre peu agréable.
523 — L'aurore.
524 — Le coucher du soleil.
Claude Lorrain. T. H. 0,74. L. 1,11.
Sujets identiques traités tout-exprès pour faire pendant, mais faisant un charmant contraste par le ton respectif du ciel plus chaud au coucher du soleil qu'au lever. Des bergers font paître des moutons, ici, sur le bord d'une rivière qui coule calme et tranquille, là sur le bord de la mer dont la surface est à peine frisée par le souffle de la brise. Des touffes d'arbres magnifiques coupent la monotonie des lignes et servent de repoussoirs à des lointains admirables où des montagnes diaphanes apparaissent à travers une atmosphère, dans l'un, pure et fraîche, comme celle du matin, dans l'autre, vaporeuse et chaude, comme celle du soir. La sérénité du ciel n'est accidentée que par de rares et légers nuages dont le soleil n'éclaire que les bords.
Nous ne pouvons dire autre chose de ces deux tableaux, si ce n'est que ce sont deux chefs-d'œuvre, des plus beaux que le maître ait faits: nous regrettons seulement qu'ils soient placés très-haut, et dans une pièce mal éclairée.
525, et 52© — Marines.
Manglard. T. H. 0, 95. L.1,52.
Ces deux marines sont représentées, l'une au lever, l'autre au coucher du soleil. Si ce ne sont pas des co-
pies d'après Claude, ce sont, à coup-sûr, des imitations admirablement réussies qui tromperaient bien des amateurs. On ne peut guère les distinguer, dans un examen rapide, que par le style des figures qui sont dessinées plus correctement et finies avec plus de soin que. dans les tableaux de Claude: mais en poussant plus loin l'observation, on remarque que l'atmosphère n'a pas une chaleur égale partout et que la perspective aérienne laisse quelque chose à désirer. Toutefois, ce sont des pages charmantes de composition et fort agréables de couleur, qui prouvent que, sans être un génie, un peintre de talents moyens peut produire de très-belles choses en prenant pour modèles les maîtres de premier ordre.
SE1? — Vue des environs de turin au lever du soleil.
— Vue du haras de la vénerie royale.
5fcO — Vue du château de collegno.
530 — Environs de la vénerie royale.
631 — Paysage.
César Vanloo. T. H. 0,85. L.1,20.
Nous ne ferons qu'un seul article de ces cinq tableaux médiocres, où le peintre a cherché à rendre des effets d'aurore, de lever et de coucher de soleil, d'orage et de nuit. Le mieux réussi est le n° 530 avec effet d'aurore, mais il y a dans tous une exagération et une recherche qui dépassent le but. Ce sont des raretés, voilà tout.
532 et 533 — Vues des cascades de tivolt. Gasj)ard Dughet dit Guaspre Poussin. T. H. 1, 50. L. 0, 92.
Au milieu d'accidents montueux agréablement parsemés d' arbustes et de touffes de verdure , des eaux
îyant leur source au sommet de la montagne, se précipitent par petites, mais nombreuses cascades (d'où le nom de Cascatellc), jusqu'à arriver sur le premier plan, où elles forment une nappe tranquille. Sur le bord des eaux, quelques bergers, conduisant des troupeaux de chèvres qui vont se désaltérer; sur les hauteurs, quelques édifices donnent de la vie à ces sites abruptes et incultes, que sans cela on prendrait volontiers pour des retraites d'anachorètes.
La composition de ces deux belles pages est magnifique : le ton général en est agréable, quoique un peu froid: les couleurs ont moins poussé au noir que dans bien des tableaux du même maître.
534 et 585 — Paysage avec des effets d'orage,
DE FOUDRE ET D'iNCENDIE.
Tempesta. T. H. 1,13. L. 1, 45.
On y voit, à n'en pas douter un instant, que l'auteur a cherché à imiter Claude Lorrain; mais quel abîme entre les deux maîtres! Ici, on a fait le vide dans l'espace ; l'atmosphère ne s'y révèle nulle part ; il n' y a aucun effet de perspective aérienne , la lumière n'est pas harmonisée sur les divers plans qu'embrasse le coupd'œil: aussi, quoique 1' ensemble du coloris ne laisse pas d'avoir quelque charme, on n'en est pas moins choqué par la sécheresse des lignes, par le manque d'unité dans la distribution de la lumière, et par la crudité des couleurs.
586 — Paysage avec figures et chevaux.
58? — Un marché aux chevaux.
Van der Meulen. T. H. 1, 02. L. 1, 50.
Jolis échantillons du maître, quoiqu' ayant un peu souffert: les chevaux sont parfaitement étudiés, les fi-
gures sont dessinées avec une aisance remarquable, el dans des dimensions plus grandes que le peintre ne faisait habituellement.
— Un village.
58tfr — Maisons en ruine.
Berghem. T. H. 0, 40. L. 0, 56.
54© — Paysage.
Zacht Leeven. B. H. 0,27. L. 0, 34.
54 f — Combat naval de nuit.
Peter BreugheL B. H. 0, 40. L. i, 00.
Au milieu d'une nuit très-obscure, on voit deux incendies, l'un grand, dans un port qu'on aperçoit au loin, l'autre petit, à bord d'un navire qu'on voit au large sur le second plan.
54£ — Une danse de village.
Z). Téniers le Vieux. T. H. 0, 71. L. 1, 05.
Un groupe de villageois flamands dansent auprès d'un hameau.
On croit voir un déjeûner de Téniers fils, car il n'est aucune figure de celte composition qu'on ne retrouve dans les tableaux de ce dernier; mais, sauf le mérite de l'invention, l'œuvre présente, sous le rapport de l'exécution, une notable infériorité.
543 — Vue des ruines du colisée à romb. Pannini. T. H. 0, 68. L. 1, 05.
Vue composée des ruines de l'Amphithéâtre, des chevaux de Monte-Cavallo et d'un péristyle de palais
f noderne. Dans le peu qu'on aperçoit de F ancien Cir- Hue, sur le côté gauche, il y a un effet de lointain.
brt agréable et d' une belle couleur ; mais les repoussoirs du premier plan sont d'un ton rouge brique qui
iéplaît.
— Le baptême db jksus-christ.
Salmtor Rosa. T. H. 0, 69. L. 1, 03.
Saint Jean-Baptiste, entouré de quelques disciples, lonne le baptême à Jésus-Christ sur les bords du |j fourdain.
I Ce sujet, représenté par des figures fort petites, s'ai perçoit à peine au milieu du beau paysage dont il n'est hîue l'accessoire, ou, pour ainsi dire, le prétexte. Le "fourdain coule tranquillement entre des rochers qu'afiiment des touffes de verdure répandues avec beaucoup fie pittoresque. Un groupe de grands et beaux arbres j se détache sur un ciel chaud qui annonce le soleil dans toute sa force: un lointain vaporeux va se fondre avec Les tons brûlants de l'horizon qui est bien celui de la ! Palestine.
Aucune œuvre de Salvator ne m'a p'^ru plus agréable que celle-ci , car , quoiqu' elle soit faite largement 'et par touches vigoureuses, on n'y remarque pas là dureté ni la sécheresse qu'on peut souvent reprocher, au 'maître.
*S45 Paysage.
Pazzero. C. 11.0,25. L. 0,24.
— Fontaine de la place navona, a rome. Pannini. C. H. 0, 19. L. 0, 28.
1 Le monument occupe le milieu du tableau. Des figures allégoriques de fleuves sont assises autour d'un ro-
cher sur lequel s'élève un obélisque. A droite et à gauche, s'élèvent, sur plusieurs plans, d'élégantes ruines, qui, mêlant les teintes blanches et grises de leurs pierres délitées à la verdure qui les environne, font de cette vue un paysage enchanteur.
Ce tableau , que M. d'Azeglio a fait figurer dans sa Pinacothèque illustrée, est une œuvre charmante et dans les plus petites dimensions du maitre.
549 — Paysage.
Pazzero. C. H. 0, 17. L. 0, 25.
