X¥HI.C SALLE

548 — Charles-albert passant une revue.

Horace Vemet. T. II. 3, 55. L. 2, 92. Fig. gr. nat.

Le roi Magnanime, à cheval et vu presque de face , ôte son chapeau en passant devant une ligne de grenadiers qui lui présentent les armes.

En 1854, époque où il a été fait, ce portrait était d'une ressemblance frappante; par conséquent, il y a dans la figure du roi, d'ailleurs pleine de noblesse, la froideur d'expression qui en faisait le principal caractère. Le cheval pommelé présente toute la vigueur, tout le feu dont ce peintre a fait preuve dans ses plus beaux jours. Mais, comme ce tableau, si beau qu'il soiî souffre du voisinage de Van-Dyck! Quand on a regardé le portrait équestre du prince Thomas, celui de Charles-Albert placé vis-à-vis ne soutient plus la vue; et si le local le permettait, je conseillerais d'éviter , dans la placement de ces deux œuvres, une aussi écrasante comparaison.

J 54tf — Portrait équestre du prince thomas dk

j SAVOIE - CAR1GNAN.

j Van-Dyck. T. H. 5. 15. L. % 36

; Le prince est à cheval, vêtu d'une armure luisante i par-dessus laquelle voltige un manteau rouge: il a les cheveux flottants, il porte une collerette en guipure fes* tonnée et tient dans sa main droite le bâton du commandement. Le cheval se redresse sur ses pieds de derrière; il a la crinière flottante et la queue tressée: à droite, un grand rideau vert retombe le long d'une colonne: à gauche, fond de paysage, f Cette œuvre gigantesque, la plus grande que je con- ! naisse de Van Dyck, a été gravée par Paul Pontius , ■graveur d'Anvers, dont Rubens admirait le talent. En , l'examinant avec soin et dans tous ses détails, on ne sait à quelle partie donner la préférence, tant le maître a mis de l'égalité dans son travail. La tête du prince est parfaite de modelé, d'expression et de chaleur: la ; main est un chef-d'œuvre dans son genre : l'armure et [ les draperies ont des tons argentins qui ressortent aveo ; autant de suavité que de vigueur sur les fonds somibres: l'anatomie du cheval est, on ne peut plus, sa* vante; la robe a un brillant, la crinière a un soyeux 'qui défient la nature elle-même: en un mot, le dessin et la couleur rivalisent également de noblesse, de gran- | deur, de force et d'harmonie. Il y a entre les Enfants \ de Charles Fr et le Portrait du Prince Thomas, la même différence qu'entre les personnages dont l'artiste a reproduit les traits: chez les uns, la douceur, la suavité, la finesse de la nature enfantine: chez l'autre, au contraire, l'élévation de caractère, l'impétuosité et l'ardeur [du héros: le maître s'est admirablement identifié avec fchacun de ses sujets, et dans la touche, même, il a ^cherché à rendre la pensée dominante de chaque ou- ! vrage.

550 — Portrait équestre du prince eugene ds