Commune de Savigné (Vienne

7. Musée de Saint-Germain, salle I, vitrine 22, où l'original, autrefois au Musée de Cluny, est maintenant déposé sous le n^ 30361. Cf. Congrès de Copenhague, p. 114. —A. Bertrand, Comptes rendus de V Académie des inscriplions, 1887.

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un andouiller de renne recueilli par M. Piette dans la caverne de Gourdan, près Montréjeau, au confluent delaNesleetdela

Fig. 54. — Fac-similé du dessin de Mérimée.

[ Fig.ys*

Fig. 56. — L*08 de Chaffaad (deséiné d'après nature). (Grandear naturelle.)

Fig. 57. —Tètes de gazelles. — Cavernes de Gourdan. (Coll. Pielte.)

Garonne. Peut-on rien voir de plus fin, de plus gracieux, bien

1. La figure 55 représente le barpon des Esquimaux, à rapprocher des harpons de Tépoque du renne en Gaule.

que notre dessin rende imparfaitement les finesses de Toriginal. Les dessins de rennes de la collection Piette (fig. 58),

Flg. L8. — Esquisse de cervidés et d*éqmdés gravés autour d'un os. Grotte de Lortet. (Coll. Piette.)

publiés par M. Ém. Cartailhac dans sa France préhistorique^ y ne sont pas moins remarquables '.

2. On peut consulter également Lartet et Christy, ReHquùs AquilanicM^ pL II. Série B, n<» 3, 4, 5, 7, 80, 8 6, et Alexandre Bertrand, Archéologie celtique et gauloise^ pi. 1, et p. 73 à 99.

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Un dessin trouvé en 1886 par M. E. Paignon, sous l'abri de Montgaudier, mérite une mention spéciale ^ . Cet os gravé, percé d'un large trou, porle la représentation de deux phoques et d'un poisson, saumon ou truite, de trois tiges de plantes et de deux serpents ou anguilles (fig.. S9, 60). Ces œuvres sont admirables.

Nos artistes des cavernes ne gravaient pas seulement, ils sculptaient. Le poignard de Laugerie-Basse, manqué et abandonné avant d'être achevé, en est une preuve convaincante.

« Ici l'ouvrier, ou si Ton veut Tarliste, dit Ed. Larlet*dans son lumineux rapport, a fait preuve d*uno réelle habileté en

Fig. 61. » Poignard de Laugerie-Basse (demi grandeur).

adaptant les formes animales, sans trop les violenter, aux nécessités du maniement usuel de l'arme. Les jambes de derrière sont allongées dans la direction do la lame : celles de devant sont repliées sans effort sous le ventre. La tète armée de cornes ramées a son museau relevé de façon à faire retomber les cornes sur le côté des épaules, où elles s'appliquent sans gêner aucunement la préhension du manche par une main très petite, plus petite que d'ordinaire dans les races actuelles de l'Europe centrale» et dont la paume vient se loger dans la concavité formée par Tencolure, le dos et la croupe de Tani-

i. Voir A. Gaudry, Comptes rendus de VAcadétnie des sciences, 29 juillet 1889. Moulage au Musée de Saint-Germain. L*original est au Muséum d'histoire naturelle de Paris.

2. Edouard Lartet dans Revue archéol.^ t. IX (1864), p. 261 et nos Antiquités celtiques et gauloises, 2* édition, p. 98.

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mal. La briëveté des oreilles et la grosseur comparative de Teacolure désigaent cette sculpture comme un renne; de plus Tartiste, avec ou sans intention \ a laissé subsister sous le col de l'animal une saillie en crête mince et déchiquetée, sur son bord, laquelle simule assez bien la touffe de poils que l'on remarque ordiniirement chez le renne mâle, et qui ne se retrouve pas chez le cerf élaphe. »

Que dire du renne sculpté en ivoire de l'ancienne collection Peccadean de Lisle * (fig. 62), provenant des abris sous roche de Bruniquel (abri do Lafaye) en Tarn-et-Garonne ? Ici Tartiste n'était pas gêné et les bois du renne ont leur développement complet. A citer également l'éléphant grossièrement sculpté ; recueilli dans la caverne de Montastruc, près Bruniquel *.

Fig. 62. » Mammouth de Bruniquel.

. Les instincts artistiques étaient tellement développés chez les peuplades aquitanienncs, qu'elles donnaient, par un penchant irrésistible, une forme élégante à tout ce qu'elles maniaient. Les flèches et les harpons barbelés des grottes de la Madelaine et des Eyzies, un instrument qu'Edouard Lartet suppose être une cuiller à moelle (fig. 63, n' i) * portent des ornements en relief disposés symétriquement, d'un très bon goût.

t. Pourquoi sans inteution? On reconnaît bien là la nature scrupuleuse de Lartet.

2. Cette collection a été achetée en 1887 par le British Muséum. Moulage au Musée de Saint-Germain, salle I, vitrine 22.