DIONYSOS ÉTENDU — LES PARQUES

Frontons du Parthénon, à Athènes.

L ART (.REC

PANDROSEION, Tribune de l'Érechtéion, à Athènes.

L\ SCUI.PH UE (.ia:cgi;E

L ART GREC

C'est à Phidias et à ses élèves qu'on doit les sculptures du ParthéuoM. Tout le monde coiniait la célèbre Procession des Panathénées, c[ui contenait près de quatre cents personnages (fig-. 12). Les deux frontons du l^arthénon ont été très mutilés ; cependîint il nous en reste ([uelques admirables fragments, parmi lesquels on

doit citer le Dionysos étendu (pi. V) et rilissos, les plus l)eauxnus qu'aitproduits la statuai l'e, le groupe des Parques (pi. V) et celui de Déméter et de Goré, dont les draperies sont des

merveilles de grâce et de

Fig. f'?. — Frise du Parlhénon.

naturel.

Au v*" siècle appartiennent aussi les belles cariatides de l'Erechtéion (pi. \\), h Athènes, la Niké d'Olympie, le bas-relief d'Eleusis, la Pallas de \ elletri, au Musée du Louvre.

Période naturaliste (iv' siècle). — Au iv*' siècle, les sculpteurs grecs abandonnent les hauteurs de l'art divin de Phidias pour se rapprocher de la nature et s'humaniser. C'est la période du naturalisme, tantôt violent avec Scopas^ tantôt aimable avec Lijsippc et Praxitèle.

Mais la grande innovation du iV siècle est le nu féminin. Jusqu'alors, les femmes étaient couvertes de draperies et leur anatomie robuste avait quelque chose de masculin ; les sculpteurs du iv** siècle nous révèlent le nu féminin dans toute sa grâce et son charme. Déjà, à la fin du V siècle, la Vénus de Fréjus, au Musée du

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Louvre, fait ])ressentir cette évolution qui se confirme avec la \'cnus de iMilo ; mais une des premières révélations du nu féminin est due à Praxitèle avec sa \ énus de Gnide, au Musée du \atican.

Une place à part doit être faite au sculpteur /.ijsipjjc. Non seulement il modifie le système de proportions du corps humain, en usage depuis le Dorypliore, et donne i/8 de hauteur à la tête au lieu de i/7, mais il imprime à ses corps une élégance, une sveltesse inconnues jusqu'alors. Son œuvre est considérable. 11 suffira de citer l'Hermès au repos, au Musée de Naples, et rApoxyomène (fig. 13). au 'Musée du \ atican.

Au IV" siècle appartient aussi la ^- ^^- L'Apoxyomène \ ictoire de Samothrace (fig. 13), au Musée Louvre, dont les draperies d'une facture admirable sont justement célèbres. L'auteur de ce chef-d'œuvre est malheureusement inconnu.

Période hellénistique. — Au m*" siècle, Athènes n'est plus la capitale artistique ; Alexandrie a pris sa place. Après la conquête de la Grèce par Alexandre de Macédoine, l'art grec se répand en Orient. On a donné le nom d'hellénistique à cette période, non pas en signe de mépris ni pour indiquer une époque de décadence, mais simplement pour marquer qu'il n'est plus question de l'art hellène, mais d'un art grec orientalisé. L'art hellénistique n'est pas un grand art: c'est un art aimable et raffiné. Le iv^ siècle avait inauguré

le nu féminin, l'art hellénistique inaugure la représentation de l'enfance et prodigue les charmants groupes d'amours ailés. C'est aussi l'époque du réalisme.

Pour la première fois, on exprime les vices, la douleur, \a mort, avec un réalisme intense (groupe de Laocoon, au Louvre — groupe de Patrocle et Ménélas, à Florence). C'est également l'époque du nu voluptueux et impudique (Vénus accroupie, au Louvre — Vénus de Syracuse — ^'énus Callypigel.

Évolution de la sculpture grecque. — La

planche \\\ permet de suivre révolution de la sculpture grecque du vi^ au iif siècle.

Hespéride (vi") siècle. Période àrchai(jf(c. Le modelé est rudimentaire, les cheveux sont traités d'une façon conventionnelle, le visage manque de vie et d'expression.

Vénus de Milo (v" siècle). Période (V idéalisation. Le modelé est plus savant; en même temps le visage a une expression de noblesse, une sérénité, un calme qui dénote la période d'idéalisation.

Apoxyomèxe (iv'' siècle). Période de natiuidisnie. La facture des cheveux, le modelé, l'expression du regard, tout démontre que l'artiste se rapproche de la nature.

Laocoox (III*' siècle). Période kellénistifine. Pour la première fois, l'art ex[)rime avec une vérité poignante la violence des passions, la douleur : c'est l'époque du réalisme. '

Statues chryséléphantines. — On a vu plus haut que les Grecs avaient adopté la polychromie pour la décoration extérieure de leurs temples : nous ne devons donc pas nous étonner qu'ils aient aussi

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