ARCHITECTES ET ORNEMANISTES
brables, Chauveau lui consacre à peine quelques médiocres morceaux. De pièce populaire, humoristique ou satirique, il n’en signe, pour ainsi dire, aucune. Il serait difficile d’en recueillir beaucoup dans toute la seconde partie du siècle. Pourtant Gérard Audran nous a gardé la mémoire de Guillaume de Limoges, chansonnier favori des badauds du Pont-Neuf. Si nous ajoutons enfin que l’on trouve, dans l’œuvre de Chauveau, un billet de faire-part pour une messe et une étiquette pour un chapelier A l’image Saint-Martin , on aura l’impression de ce que pouvait être le rôle social de la gravure au xvne siècle.
Il va sans dire qu’à la place de Chauveau, nous aurions pu choisir d’autres personnages typiques : Léonard Gaultier, Pierre Daret ou Michel Lasne avant le règne personnel de Louis XIY, Sébastien Leclerc (1637- (1714) ^ou Nicolas Cochin l’Ancien (1619 -?)1 2 dont l’activité est parallèle à celle de Chauveau et qui, tous les deux, méritèrent une mention moins brève.
La gravure, enlin, continua à prêter son concours aux architectes et aux ornemanistes. Les relevés de Jean Marot(vers 1625-1670), utiles dès leur apparition, ont pris, pour l’archéologie, un intérêt exceptionnel. Ils nous renseignent sur l’état primitif du Palais-Royal ou du Luxembourg ; ils nous permettent surtout, avec le concours des croquis intelligents d’Israël Silvestre, de reconstituer des monuments entièrement disparus et qui furent caractéristiques de leur époque : les châteaux de Rueil ou de Richelieu. Jean Lepautre (1617-1682) 3, les Berain (fig. 87) 4, Daniel
1 En feuilletant l’œuvre de Sébastien Leclerc, on trouverait d’innombrables vignettes religieuses, entre autres les Figures de la Passion, une Vie de saint Bruno, avec des encadrements fastueux et lourds, des scènes de rachat d’esclaves en Alger par les Frères de la Rédemption, un Elie enlevé dans un char de feu au milieu d’un paysage qui représente la chute du Niagara : des livres d 'Explication de la messe , des livres d 'Heures, des images de piété, — des illustrations : les Plaideurs de Racine, Y Ovide en rondeaux de Benserade, les Fables de La Fontaine, l'Histoire de l’Empire ottoman (1675) avec un souci très vif d’exactitude, qui se rencontre aussi dans une Histoire générale des Antilles , — une vue des Gobelins et une visite de Colbert aux Gobelins, le Labyrinthe de Versailles, des Vues des faubourgs de Paris (1695) — des séries de portraits des astronomes, physiciens, médecins, — des armoiries, des médailles, des planches d’architecture, des cartes géographiques, — des livres pédagogiques : figures d’académie, les Caractères des Passions d’après Le Brun, — des pièces de mœurs : les Divers états et conditions de la vie humaine et la Grande destruction de Lus tuer u par les femmes fortes et vertueuses (1663).
* De Nicolas Cochin, qui fut, à ses heures, un artiste remarquable, à côté d’innombrables pièces de piété, de scènes de l’Ancien Testament, d’une Tentation de saint Antoine et d’une Tour de Babel, inspirées de Callot, retenons, avec les Almanachs que nous avons déjà cités, de belles vues de Sirck et d’Arras et Les cornettes, guidons et drapeaux pris sur les ennemis en la bataille de Rocroy, portés en cérémonie à Notre-Dame par les Cent Suisses.
3 Lepautre a gravé des dessins d’alcôves, de plafonds, d’ornements, etc.
4 J. Berain (1636 2-1711) et Jean Berain le jeune (1678-1726).
CONCLUSION
Marol (1650 7-1712 P}'.1, après avoir fourni les ressources de leur imagination à tous les décorateurs de leur temps, nous conservent les éléments constitutifs du style Louis XIV.
Tel apparaît, dans son ensemble, le développement de la gravure au
Fig. 87. — J. Bérain le jeune. Décoration de la galerie d’Apollon (fragment).
xvne siècle. Des deux phases successives qui le constituent, on dédaignait autrefois trop volontiers la première. Nous avons essayé de dégager, au contraire, ce qu’elle eut de riche, de fécond, de spontané ; mais, en nous débarrassant du respect superstitieux dont furent jadis entourés les artistes disciplinés par Le Brun, nous avons rendu justice à l’élégance, à l’ampleur mesurée de leur style. Il est aisé de faire le procès de la civi-
1 Jean Marot a publié Le magnifique château de Richelieu, — Le petit œuvre d'architecture. — V architecture française éditée en 1721 contient aussi des planches de son fils Daniel Marot, qui. réfugié après 1685 en Hollande puis en Angleterre a publié ses OEuvres à Amsterdam en 1712.
CONCLUSION
lisation parmi laquelle ils vécurent ; mais dans ses faiblesses et dans ses gloires, ils Font incarnée admirablement 1.
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