REMBRANDT PAYSAGISTE

ou bien un bouquet (T arbres rejette un panorama à barrière-plan ( Vue d’Omcal (1645) (fi g.. 64). Parfois un objet particulier appelle l’attention sur lui [le Moulin (1641)], ou occupe la planche entière [la Chau-

mière au grand arbre (1641), les Trois chaumières (1650)]. L’impression produite est toujours grande et large, tout objective, sans lyrisme, d’une belle et scrupuleuse sincérité.

Lorsque l’on vient de parcourir l’œuvre d’un tel maître et qu’on a essayé de s’en pénétrer, on hésite au moment de formuler l’admiration

Fig. 64. — Rembrandt. Vue d’Omval (1645). [B. 209] (réduit).

CONCLUSION

qu'il inspire. Il est trop complexe, pour être défini ; il échappe à toute synthèse verbale. On sent seulement qu’étranger parmi les Hollandais de son siècle, comme un homme parmi des enfants, il est infiniment plus près de nous qu'aucun d’entre eux. A mesure que notre art contemporain se fait plus raffiné, il semble que Rembrandt devienne plus actuel, et chacun de nous, en avançant en âge, se rapproche de lui. Il nous donne de pures joies esthétiques, et remue profondément nos consciences. Il est notre maître et notre ami.

Rembrandt écrasa de sa personnalité ceux qui, élèves ou imitateurs l'approchèrent de trop près. Un esprit médiocre et grossier, tel Jean Yan Yliet, produisit des pastiches imparfaits ou d'involontaires caricatures ; Bol (1620 ?-1 68 1 ) , tempérament distingué, appliqua les procédés de son maître à des œuvres mesurées. Un portrait dont le Cabinet des Estampes conserve l'épreuve unique emporterait une adhésion sans réserve, si la formule en était originale. Jean Uievens (1607-?) renchérit sur les hallucinations lumineuses de Rembrandt. Ues Résurrections de Lazare de Rembrandt paraissent timides auprès de la sienne qui est, d'ailleurs, fort habilement menée. Il a gravé de bons portraits. Seul de l'école de Rembrandt il a dessiné pour le bois, et il l'a fait avec bonheur.

La Hollande, après l'extraordinaire floraison du xvne siècle, s'arrêta épuisée h

BIBLIOGRAPHIE

Les ouvrages généraux indiqués dans la bibliographie générale.

Van Someren. Essai d'une bibliographie de l’histoire spéciale de la peinture et de la gravure en Hollande et en Belgique, in-8°, Amsterdam, 1882.

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A. von Wurzbach. Niederlandisches Künstler Lexikon, in-4°, Vienne, 1907.

Renouvier, Histoire de l’origine et des progrès de la gravure dans les Pays-Bas et en Allemagne, in-8°, Bruxelles, 1860.

L. Alvin. Les commencements de la gravure aux Pays-Bas, Bruxelles, 1857.