I-'lI«EII NE FAIT PAS LE MOINE

Estampe de 'W.-O. Akersloot, Harleii

KA CAIUCATURE

f.'rand I.onli.-ur des rats et des souris. Qui saiti peut-être faut-il voir dt'ia, en cette image, une allusion politique

Jusqu'alors c'était linlluonce llamando, cette influence ou s étendra partout, qui rayonnera sur .Nancy comme sur Amsterdam; c était 1 imagerie d'un pays ballotté, tiraillé en tous sens passant de la maison de liour^^-ogne à la maison d'Autriche de la

AhI qdb l'amour est douce chosbJ

maison d'Autriche à la maison d'Espagne. Maintenant, c'est bien réellement la caricature hollandaise prenant naissance avec les luttes intérieures pour l'indépendance du pays, s'affichant arme de parti, et amsi se trouve élucidée la question que je posais au commencement de cette rapide étude.

Née en Allemagne, la caricature politique doit, au xvii» siècle se développer tout particulièrement en Angleterre et en Hollande, ICI ce dernier pays seul est à retenir. Faut-il en conclure que cette caricature sera, de préférence, l'arme des

3b8 LA HOLLANDE

pays protestants"? On pourrait le croire, quoique, en vérité il soit plus juste de dire qu'elle fut de tout temps l'instrument préféré des peuples combattant pour la conquête de leur liberté.

D'abord le mélange durant la période de transition. Tout l'arsenal de l'ancienne caricature passe au service de la politique. Et la politique, n'est-ce pas, au plus haut chef, de la folie, pensent, non sans raison, les graveurs hollandais exprimant ainsi par le burin ce que les faiseurs d'opérettes du xix« siècle mettront en musique. Significative, l'image de Hugo AUert donnant comme symbole à cette année 1637 qui a marqué d'une façon toute spéciale dans les annales hollandaises le bonnet de folie de Flora, l'antique courtisane.

Et dès lors l'estampe politique va régner en maîtresse, ne s'intéressant encore aux affaires de l'Europe que si elles touchent aux intérêts particuliers de la Hollande; mais bientôt l'horizon s'élargit, et des ateliers des Pays-Bas partent toutes ces images profondément blessantes pour l'orgueil de Louis XIV, qui cherchent à ridiculiser, à « tomber » les excès du cléricalisme triomphant.

Glorieuse époque où, combattant pour la liberté, la Hollande va devenir terre d'élection des réfugiés. Par ses satires contre le clergé, elle continue la tradition des feuilles volantes allemandes du XVI' siècle, jusqu'au moment où, taillant et rognant en pleins privilèges ecclésiastiques, la France, à son tour, entrera dans la carrière.

Caricature complexe, du reste, qui ne se contente pas de partir en guerre contre l'Église romaine, contre le jésuitisme, qui à l'occasion dira leur fait à toutes les sectes religieuses, calvinistes, remontrants, barneveldistes et autres. Telles les images : S/iotjirent op Calvinus (vers 16o0), — Martin Luther martyrisé par ses successeurs de la Confession d'Augsbourg, — Litanies pour la défense du quiétisme (1681). Et plus tard, la composition Plus de bruit que de fruit nous montrera les jésuites courtisans de la France (1688). Le pamphlet graphique dans toute l'acception du terme; le pamphlet illustré, arme de dispute, de parti, se mettant au service des querelles, des discussions politiques ou religieuses.

Pas plus que les êtres humains les pays ne sont éternels : tel est aujourd'hui plein de vigueur qui demain sera terrassé; tel est à la tête du mouvement d'émancipation qui demain se trouvera plongé dans l'inertie. Action et réaction, n'est-ce pas la loi normale, la vie constante des individus et des nations? Et

Ui te

c'est pourquoi, alors que l'Allemagne, épuisée sous les coups de la guerre de Trente ans, ne demandait plus qu'à s'accommoder d'une vie quelconque, la Hollande se leva au nom de la liberté des peuples contre l'absolutisme d'un souverain qui prétendait louisqxiatorzer l'Europe entière.

Lutte par l'épée, par la plume, par le crayon. Lutte à la fois nationale et religieuse. Lutte pour la défense de l'intégrité du sol; lutte pour la défense de la liberté de penser. La Hollande est alors ce que sera l'Angleterre au commencement du XIX* siècle, l'une s'armant contre la toute puissance de Louis XIV, l'autre faisant flèche de tout bois, cherchant à déjouer de toute façon les projets de Napoléon I" à l'omnipotence universelle. Et de même que l'Angleterre eut Gillray, méconnu, calomnié par nos chauvins, de même la Hollande, qui compte à son service des artistes comme Crispin de Passe, Henri Goltzius, Folkema, Schoonebeek, Gérard de Lairesse, les Allard, aura pour accomplir sa mission un homme d'une extraordinaire fécondité, d'une puissance graphique considérable, Romeyn de Hooghe.

Romeyn de Hooghe! L'homme vaut qu'on s'y arrête. L'artiste vaut qu'on l'étudié.

Quoique, à mon avis, ce soit erreur profonde de considérer avant tout dans l'imagerie politique le faire, le métier.

Basan, en son Dictionnaire des Graveurs, accordant à Romeyn de Hooghe des idées singulières et gigantesques, lui reproche d'avoir fait entrer en ses allégories une satire triviale et exagérée. De nos jours, Arsène Alexandre, en son livre L'An du Rire et de la Caricature , s'est montré plus sévère encore, tout en reconnaissant qu'il fallait prendre notre artiste comme type de l'esprit local et qu'il était certainement le meilleur caricaturiste des Pays-Bas. Du reste, il est peu tendre pour la caricature hollandaise, c minutieuse, froide, quasi austère ». Et pour ce qui est de l'homme, de l'artiste, il n'est guère moins dur. Bien au contraire. Jugez-en par ces quelques phrases : « C'est un spécimen du caricaturiste à gages, changeant d'opinion au gré de ses intérêts ou de ses lubies. Un jour au service du prince d'Orange, le lendemain dirigeant contre lui ses plaisanteries compliquées. Le type du graveur par excellence, j'entends qu'il a sans cesse le burin à la main, à l'exclusion de tout autre outil. De ses changements succesifs de convictions, il y a pas grand'chose à dire : c'est de la politique. D'ailleurs, l'artiste lui-même en subit les conséquences. Il s'élaii attiré la haine des protestants,

LA CAUICATrUI-:

ses corelii^ionnaires, et il n'y eut pas de calomnies dont on ne le chai goût. »

Petits c<^tés d'une ^-raiide chose. Combien cela importe peu aujourd'hui! Contre (ullray, on nous racontera aussi les mêmes histoires, on servira les mt^mes jiotins.

Caricaturiste à gaf,'es! Je retiens le mot. Je l'accepte même. Et pour qu'on ne s'y trompe point, je l'explique.

B auelitiNfiÇ ?urcH.'>iififtrï'inctit.itfn'iiMfmicfi;Çrjn;iS)ircf 111)6 jJollMifc^cr ^ricâspripantoncn ^,

POTTENTiTS EUROPÉENS SE PRÉPARANT A INTERVENIR PAR DES DISCOURS

dans la guerre entre la France et la Hollande (16"2) (Satire contre la diplomatie ; estampe hollandaise, avec légendes allemandei.)

De même que les cités libres du moyen âge ont eu leurs poètes, leurs chroniqueurs, leurs peintres, leurs architectes attitrés, chargés d'élever aux exploits de la communauté des monuments durables — les archives des villes d'Allemagne, de Suisse, d'Italie en font foi — de même les États soulevés contre les prétentions à l'omnipotence venues de la France trouvèrent dans le burin de certains artistes un concours précieux, un auxiliaire puissant. Souvent déjà je me suis étendu sur ce rôle très particulier de la gravure. Du reste, les événements contemporains se chargent sans cesse de nous démontrer que dans ce domaine rien n'a changé. De nos jours comme au xvi«, comme

au XVII* siècle, comme aux époques de tourmente révolutionnaire, les partis politiques ont des crayons à leurs gages, pour me servir de l'expression consacrée.

Que ce soit donc par conviction ou par pur métier, peu importe. Que Romeyn de Hooghe ait e'té pour ou contre Guillaume d'Orange, pour ou contre les conformistes, combien cela, vu à plus de deux siècles, offre peu d'intérêt! Au contraire, ce qui est intéressant, c'est de voir en lui un de ces burins comme il en surgit aux époques de lutte, qui excellent à traduire le sentiment populaire. Or, avec toute la Hollande de 1672, Romeyn de Hooghe fut pour la défense de son pays contre les prétentions de Louis XIV. Et c'est pourquoi son œuvre restera un des monuments les plus intéressants de la grande caricature politique.

Que sont ces estampes? A proprement parler, observe Arsène Alexandre, des satires dessinées, terriblement embrouillées, furieusement allégoriques, et, à l'appui de son dire, il cite La Vache hollandaise le mors aux dénis, une des plus célèbres de la collection, tellement compliquée d'attributs, de significations cachées, fait-il observer, qu'il faudrait plusieurs pages pour expliquer en détail ce que la composition veut dire.

Des satires dessinées, oui certes; — et c'est justement ce qui constitue leur intérêt. Mais j'ajouterai : des pensées exprimées par le burin, des pensées multiples, pleines de détails, d'allusions, de remarques, de notes, en quelque sorte, si bien que ce fouillis, cet enchevêtrement qui peuvent, jusqu'à un certain point, nuire à la clarté de l'ensemble et au caractère artistique de l'œuvre, font de ces planches gravées des documents d'un incontestable attrait, précieux pour l'histoire des idées chez un peuple.

Cette abondance de personnages et de sujets n'est pas non plus, comme pourraient le croire ceux qui sont peu familiers avec ce genre spécial, une particularité hollandaise, c'est le propre de toutes les estampes d'actualité, de toutes les imageries de lutte et de combat. Voyez les feuilles volantes aile, mandes de la Réforme, les caricatures anglaises, les imageries passionnées de la Révolution. Quand les légendes ne s'échappent pas de la bouche — telles des bulles de savon — quand elles ne se tiennent pas à la main — tel un programme — on les voit circuler, s'envoler, se dérubanner de toutes parts. Le buriniste grave à la fois du texte et des images ; il fait en même temps du pamphlet écrit et du pamphlet dessiné; il popularise des idées et des figures, l'image explicative, l'image avec sommaire, s'il est permis de s'exprimer ainsi.

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Et il faut rendre à Romeyn de Hooghe cette justice d'avoir été plutôt sobre dans ce domaine, mieux encore, de s'être contenté de Tétiquf^tte placide sur un objet ou sur telles parties du vêtement des personnages, sans surciiarger sa composition de banderoles venant s'étaler dans les ciels, sur le terrain ou ailleurs A ce point de vue, le grand côté d'art prédomine chez lui, et quoi que puissent penser ceux qui se font de l'estampe politique une Idée absolument fausse, ses œuvres présentent un intérêt considérable. Caricature minutieuse, froide, embrouillée d'une extrême monotonie, tout cela est bientôt dit. Mais ce qu'il faudrait ajouter, pour être exact, c'est que ces défauts ne sont point propres à la Hollande, c'est qu'ils constituent la caractéristique de toute 1 imagerie de ce xvii^ siècle sur lequel l'esprit pompeux iroid et solennel de Louis XIV doit si étrangement déteindre

J ai cité Romeyn de Ilooghe; c'est assurément le premier dans cette armée de burins alors dirigée contre la France. Si l'on faisait une histoire de la caricature hollandaise et de ses interprètes, d'autres noms seraient à retenir, notamment Peter Quast qui, lui, s'est contenté de graver des scènes de la vie intime en leur donnant une telle pointe de satire qu'on l'a surnommé le tallot hollandais. Mais ici ils ne feraient qu'allonger sans utilité une étude conçue uniquement au point de vue de l'ensemble.

Après l'homme, après la caractéristique générale de l'œuvre, taisons dénier en leurs détails les images elles-mêmes

Images d'une portée double : les unes purement hollandaises, les autres destinées à l'œuvre de propagande universelle contre la France de Louis XIV.

Hollandaises, elles sont pour ou contre les frères de Witt, pour ou contre le prince d'Orange, pour ou contre de Horn- à tour de rôle elles placent au premier plan chacune de ces deux ligures historiques, et souvent font danser le siège plus ou moins chancelant du stathouder : wech-genomen stathouders stoel Monarchie, oligarchie, décemvirat ancien ou décemvirat nouveau, digmtés et offices de l'État, tout cela, ici, joue le principal rôle. Ledit perpétuel, c'est-à-dire l'édit qui privait à perpétuité le prince d'Orange du gouvernement, devait donner lieu aussi à nombre de satires illustrées, sur « les constatations publiques d incapacité .. que notre époque, plus pratique, transformera en décrets d expulsion. Et, chose curieuse, en Hollande comme en

Allemagne, les deux pays qui se débattent alors le plus contre l'invasion des mœurs françaises, l'infiltration étrangère est déjà telle que nombre d'images purement locales paraissent, quand même, avec des le'gendes françaises à orthographe plus ou moins fantaisiste : Veu tragique d'Hollande; — Les Plaintes d'Hollande; — Apologie pour le prince d'Orange.

Contre les conquêtes de Louis XIV à partir de 1672, elles inaugurèrent la grande caricature internationale, avec une tendance trèsmarque'e à prendre la défense des libertés menacées et des minorités opprimées sur terre française par l'omnipotence du grand roi. Pour mieux dire , le triomphe des idées cléricales et la révocation de l'édit de Nantes portent sur terre étrangère la guerre à coups de pamphlets et à coups d'images. On n'a plus en vue la Hollande seulement; avant tout et surtout on vise la France : d'où la raison d'être, ici, de? h'gendes franco-hollandaises.

Mardi gras de coq-à-Tâne; — un titre qui sera souvent repris alors — peut être considéré comme la pièce caractéristique dans ce genre. On y voit les inscriptions auxquelles je viens de faire allusion : La France persécutée ; Tronc pour la monarchie des jésuites; on y voit sur un écusson les crapauds dont les Anglais, plus tard, feront des grenouilles (Français : mangeur de grenouilles), les crapauds, incarnation de la France, alors que les Hollandais, eux, seront sur les caricatures françaises figurés sous les traits de cormorans; — on y voit le coq, ce fameux coq gaulois que de nos jours tous les partis se disputeront, et qui déjà brille sur le casque de la France. Vaisseau sans gouvernail, Allemagne et pays voisins, France — la pose plus ou moins solennelle de Louis XIV recevant les ambassadeurs de Venise sur certain trône, devait faire le tour de l'Europe — ministres vaudois (secte de l'Église réformée), il y a de tout en cette image, même un tableau noir sur lequel un personnage, hollandais certainement, écrit : // faut que quatre et trois payent ici.

Il apparaît sur mainte estampe, notre coq. Le voici au milieu d'évêquesse disputant, avec, pour explication, des vers (!!) d'une rythmique particulièrement riche :

Ce coq ayant trop avalé

Rendant tout, leur tien (52c) ce langage :

Je ne veux point de ce fromage

Car il me semble trop salé.

Ce fromage, c'est — est-il besoin de le dire — la Hollande trop difficile à conquérir. Dans le même esprit se succèdent de petites images sur lesquelles 011 voit, juste puni-

LA CARICATURE

tion, des bons bourgeois, pour avoir été trop goulus, tomber de t'ahundimce (sic). Et ils rendent tout, ... tout ce qu'ils avaient avalé, Amsterdam, Dort, Rotterdam la Frise. Plus tard aussi, les estampes des alliés feront rendre à Napoléon « les provinces volées ». Et c'est ainsi que tout se retrouve.

c ■iîar'Ji L/'/ilù'vl' LiVii fU !'■ Aile

Estampe satirique de Romeyn de Hooghe.

Calendriers français où les saints habituels sont remplacés par les victimes des persécutions de Louis XIV; — Invitation aux Français de déménager; — Den Franschen Algemist (l'Alchimiste français); —gens d'église faisant grasse chair, avec de caractéristiques légendes :

Sic itur ad astra. Silicet Omnis odor lucri bonus.

Autant d'images contre la France et contre l'esprit clérical.

Qui ne connaît, dans ce même esprit, les deux grandes suites sorties des entrailles hollandaises : L^s héros de la ligue ou la procession monacale conduite par Louis XIV pour la conversion des protestants, et le Renversement de la morale chrétienne par les désordres du monachisme? Long de'filé de personnages incarnant en eux tous les types de la réaction et sur lequel Champfleury s'est longuement étendu, trouvant la procession longue et monotone, dépourvue de vie et de réalisme.

Mais ce n'est pas seulement contre « les armées de crapauds » que les caricaturistes hollandais partent eu guerre, c'est aussi contre Louis XIV, contre le tout-puissant monarque lui-même, contre le Roi-Soleil : Arlequin, mieux encore Harlequin, comme Panurge sera Jacques IL Le Roi-Soleil, le voici, en sa propre effigie, sur mainte estampe, déjà connue — telle celle reproduite par Jaime, en ce toujours intéressant Musée de la Caricature — Le calendrier royal indiquant le couis du soleil (souvenir du carrousel de 1662 et de la devise imaginée alors par l'antiquaire Douvrier) avec ses vingt-quatre rayons qui ne brillent plus, maintenant, que des fautes, des erreurs, l'on dira même des... crimes, du souverain.

Le grand roi, il est le sujet de toutes les estampes, de tous les recueils gravés. V^sopus in Europa (1) qui fit quelque bruit, lui est entièrement consacré. Et la fable politique ne se contente pas de le montrer sur son trône, une foule de potentats à ses pieds, Creator regum, ni même de le représenter en jardinier, un soleil sur la tête, des lunettes devant les yeux : plus mordante, plus terrible encore, elle le plante avec des béquilles sur le char du soleil que conduit la Maintenon (Stella Vesperina) tandis que les nobles coursiers sont désarçonnés par le lion rugissant des Provinces-Unies.

Revenons aux planches.

Sur cette cagoule de pénitent brille un soleil, c'est le grand roi. Dans ce jardin, un immense soleil a perdu ses feuilles, c'est encore le grand roi — et, insulte plus grave, le petit homme dans le soleil, c'est toujours lui.

Ici l'on voit Louis XIV et sa cour, obligés après la défaite de La Hogue, d'abandonner la Hollande à la nage, sur des chevaux marins et des dauphins; — là, la complainte de l'Apollon français sur la fleur de chardon desséchée ne permet également aucun doute sur le personnage visé. Et c'est ainsi que, par

(l) Volume avec caricatures de Romeyn de Hoogue (Amsterdam, 1701-02 Réimprimé à la Haye en 1737).

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l'image elle-même ou par la légende, des centaines de compositions raillent le « Crieur de Versailles », le Soleil Royal, le Magnifique, le Glorieux, l'Admirable, le Serein, le Terrible, le Fier, le Trident, le Fulminant, le Torrent, le Bourbon, qu'après nombre d'épithètes non moins abracadabrantes on finit par envoyer au diable, tout en le menaçant d'un bâton.

Si l'estampe volante ne suffit pas, on a recours à l'almanach. Tel r « Almanach royal commençant avec la guerre de Van 4701 usques... où est exactement observé le cours du soleil d'injustice avec son éc/ips (sic), où la juste punition du ciel se monstre dans XVIII emblèmes gravez en taille -douce où l'on a ajouté r éclaircissement de chaque figure composée à Paris, imprimé à l'imprimerie royale du petit Louis ». Satires gravées, satires rime'es « par les plus fameux mestres de notre temps », veut-on bien nous faire savoir; et la ve'rité est que Louis XIV et Philippe d'Espagne n'y sont point ménagés.

Et voilà comment pour avoir voulu réduire à l'obe'issance un petit peuple, pour avoir voulu châtier la Hollande de son esprit d'inde'peudance, Louis XIV fit surgir contre nous toute une armée de crayons (1) qui ne désarma jamais, qu'on retrouvera

(1) Principales suites et estampes hollandaises contre Lodis XIV ET LA France.

— Einige Spot-printen der Francen ter/en de Hollanders. By haar uytgegeven in't Jaar i67S. Doch rtu verrijkt met De Ântwoorden der Nederlandert op dezelve; — Soit : • Diverses Figures satyriques que les François ont faites contre les Hollandois en l'an 1673, suivant la copie imprimée à Paris. Avec la réponse des Hollandois aux François. »

Les légendes de chaque planche sont en français et en hollandais. Sur les estampes de source fiançaise on a gravé, au bas, à gauche : « Le Pottre {sic) delin. à Paris. »

Détail des planches : Le mal incurable. — Ha I les beaux Evesques chrétiens. — Veu tragique d'Hollande. — La maladie guane par la Dauce. — Hostel de fous incurables. — Presse Françoisse Mis en Hollande l'an 1672 et 1673. — Les vaillans Baiaviers. — De Hollander, De Frans-Man.

— Recueil de pièces héroïques et historique* pour servir d'ornement à l'histoire de Louis XI V; dédiés à Messieurs Racine et Boileau, Historiografes de France. Imprimé par Jean deMoniespant, à Gisors, à l'enseigne de l'Édii de Nantes(i693).

Recueil de 18 caricatures (dont un frontispice) dirigées contre Louis XIV ou Philippe V, accompagnées de vers flamands auxquels se trouve joint, parfois, un texte français. C'est dans cette série, dont les pièces parurent aussi isolément, que se trouve la célèbre planche : Louis XIV et son petit-fils sciant le monde.

— La belle Constance (c'est l'Église protestante) dragonée par Arlequin Ûeodat (Louis XIV). Légende : • Plus de bruit que de fruit. • Adresse fictive : Ghesling, Genève fc. et exe.

— Arlequin sur l' Bippogryphe à la Croisade Loyaliste (Caricature sur Louis XIV et Jacques II).

LA CAIUCATUUE 399

toujours aussi irréductible, faisant (lèche de tout bois chaque fois que la France bouleversera le monde par quelque coup d'éclat ou commettra quelque faute iriéparable.

Désormais aussi, la Hollande restera fidèle à son rôle: nous allons la retrouver répondant au papier de Law par une nuée de papiers gravés, je veux dire d'estampes satiriques.

Ce qui avait armé la Hollande contre Louis XIV, c'était avant lout son indépendance à sauvegarder. Ce qui la lança contre la banque de Law, ce furent les rancunes d'actionnaires ruinés et le burin vengeur, non moins que producteur, du réfugié français Bernard Picart.

Tous ceux qui ont feuilleté des cartons d'estampes ont eu entre les mains quelques planches appartenant à cette curieuse série de soixante-quatorze caricatures, publiée sous le titre de Hetgroote Tafcreel der Dwaasheid 1720 (le Monument de la folie de 1720), qui donne en grandes compositions surchargées de

— Harlequin serrurier montant son pallefroy en Hannibal burlesque.

— Le Pilleur d'églises (Louis XIV). Médaille satyrique avec la légende : Ludovicus XIII I Dei flagellum, tyrannus animarum.

— Le Carnaval de Finance expliqué dans un Dialogue entre deux Gentils-Hommes , l'un Suédois, l'autre Danois (i685).

— Le Soleil au signe de la Balance (1695).

— Le Crieurde Versaille (sic). Louis XIV en costume royal, une trompette à la main (1702). Légende : « Au son de ma trompet, • avec l'adresse fictive : • Lisbone, chez Jean Vigos. »

— L'Habit usurpé. Légende-: « Il commense à rendre gorge,

Louis boufî d'orgueil. »

— La retraite de Louis XIV avec son serrail. Légende : « Dans les jeux de Vénus, » etc..

— Venez et je vous feray voir la condamnation de la Grande Prostituée. Apocal., XVII. Caricature sur Mme de Maintenon. Adresse fictive : « Paris, Picard le Romain. •

— Grand. Le partageur du monde. Louis XIV tenant en main un papier sur lequel on lit : t Barcelona, Turin, Ramilies, Milan et Meiiin

Nous font du chagrin » (1706).

— Ludofricus-Loterij van Kinkels.

« Le Rustique Ban et Arrier-ban où est le Vanneur des Plumes et Laur(iers) des nouv. Héros en France. » Adresse fictive : • A Bourdeaux, chez Lile Vannier. »

— Prognostication de l'Éclipsé du Soleil (1706).

Louis XIV est représenté ainsi : « Louis le grand-père plein de misère. • O SoL DefeCtVs MaLa dat praesagla regno,

— Audience pitoyable de Louis le Grand. — Pardon royal (Louis XIV et Villeroy).

personnages et d'incidents, conçues dans la note comique du moment, les projets et statuts de la société hollandaise du Vent [Windgefsellsc/iaft).

Du vent ! voiià ce qui nous est resté du papier de Law; du vent et les images que je viens de citer, giandes planches gravées qui semblent avoir résisté aux attaques du temps plus facilement que les banknotes du financier écossais.

Celte imagerie fut extrêmement nombreuse. Cela doit être attribué au fait que la création dont il s'agit était une nouveauté, que la spéculation n"avait pas encore ruiné des contrées entières, en un mot que Ion n'était pas blasé sur ce genre d'exercices.

Grandes estampes, petites images, feuilles d'encadrement à sujets grotesques, cartes allégoriques, cartes à jouer, tout fut mis au goût du jour, tout fut accommodé à la sauce Law... landaise.

La caricature hollandaise affectionnait pour ses galeries de grotesques les petits et gros personnages aux jambes lilliputiennes, les cadres contournés où les ornements, les feuillages, se mélangeaient à d'étranges figurines : tout cela revit le jour à propos du « roi du Mississipi ». Des ateliers des graveurs sortirent à nouveau toutes les feuilles des petits maîtres en lesquelles cet art s'était épanoui ; c'est-à-dire les feuilles à cartouches, à compartiments rectangulaires, aux cuirs et à découpures contournées, aux cadres ornés de fleurs, de fruits, d'oiseaux, d'armes, aux petits sujets de danse et de beuverie, aux personnages fantastiques, aux motifs en silhouettes, aux masques accrochés. Des têtes, des pieds, des jambes, au milieu d'ornements multiples, et souvent, au premier plan, debout ou assis, un personnage quelconque.

— Vacarme au Trianon ou le Nouvel Hôtel des Filles et Fils naturels de Louis le Soleiller pour le consoler à l'égard de son Mars infortuné en Europe.

Ohe post fata heC reprenDere non CVpIo ar.Ma (1706).

— La Cour de Momus et le jardin de Mars en Europe; Orné des Emblèmes politiques de lÉiat présent de la Guerre. Expliqué par des vers historiques et saiynques, au nombre de... Par R. I. Recueilli et donné au public. A Paris, chez Louis de Lis le fleuri, au Monarque Tombant. Avec privilège du Roi et du duc d'Anjou.

— La France lamentant (1706).

— Apparition de Jupiter (1706).

Jupiter tenant deux rois par la main, et demandant aux Espagnols : « Quem vultis pro rege vestro, Carolum ant Pliilippum ? •

— Le renversement de la monarchie universelle, ou V Hommages (sic) des Peuples d'Espagne à Charles III à Madrid, le 31 juin (706. Adresse fictive : « Londres, chez Henr. Mœrs. »

— Toute la Cour de France en allarme.